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标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】 [打印本页]

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:52
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： MARCO 025
类型：花瓶
设计师：塞尔乔•阿斯蒂
制造： Salviati & C
设计： 1962
投入生产： 1962
材料：穆拉诺玻璃
奖项： 1962年第7届金圆轨奖
型号： 0050
阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统，他在结合创新与传统、用丰富的想象来预设形状和让每件系列产品都各有差异的过程中探索各种可能性。模压制造的Marco是这种方法的范例：刚出模子的玻璃还很软，利用材料的重量，设计家控制它略为改变形状。在2000年5月的采访中，他说：“我一直很喜欢玻璃，无论你当初如何构思，你永远不能猜到它最终的形状。……在穆拉诺，我订了个可以打开的木头模子，想要做一件玻璃制品（花瓶？），我已画了些草图。工匠把吹完的玻璃又放回火中，他垂直地夹着它，夹子牢固地搁在玻璃下面。火的高温再次使玻璃变形，它慢慢往下流。我让工匠停下来，玻璃的形状比我当初想到的更有趣：Marco就此诞生了。我采用在木模中吹玻璃的传统工艺，理论上它是一个可无数次重复的操作，因此是准工业的，但它的最终结果却符合穆拉诺玻璃的手工性质，在那里，每件成品都不同，确实，没有两件一模一样的Marco。”

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名字： SFERICLOCK 026
类型：闹钟
设计师：鲁道尔夫•博内多，马克思•修伯
制造： Veglia Borletti
设计： 1962
投入生产： 1962
材料：热塑树脂，六种颜色，三种刻度盘
奖项： 1964年第8届金圆轨奖
型号： 0037
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面设计，表蒙子圆而透明，压进钟壳中。Veglia公司专长生产结实坚固的钟表，价廉物美，面向大众，但博内多放弃了传统的模压金属薄板的构造，而采用了热塑树脂，以简化装配的过程和保证低成本的系列生产。Sfericlock（圆钟）是一个严谨的再创造的结果，在生产和流通的明确的限制之中，它采用了创新的技术及造型程序。这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品，因为除了形式的选择与功能相对应之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新的语言和交流的标准上。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:53
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名字： SGARSUL 027
类型：摇椅
设计师：嘉艾•阿乌莱狄
制造： Poltronova
设计： 1962
投入生产： 1962
材料：榉木，苯胺漆，橡胶海绵填料，阳极化处理的铝部件
型号： 0295
它是所谓新自由风格的标志产品，作为对现代派理性主义的反抗，这一意大利流派于六十年代初诞生。Sgarsul恢复使用与常用形状构成讽刺性对照的波尔乔亚的口味，它引用造型艺术和以往经验中的阳春白雪或下里巴人，从中汲取灵感。Sgarsul在那波利方言中是“流浪儿”，它重新采用1862年由多内生产的1号摇椅：水滴形状的连续和弯曲的线条。为减少缝纫的工作，椅面经过了多次修改，它采用有弹性的布料，内装橡胶海绵。如同评论家J.朵尔弗莱斯所言，一个这样的物品完成了“从长方形几何时代向缠绕的感性的过渡。”

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:54
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名字： ARCO 028
类型：落地灯
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内
制造： Flos
设计： 1962
投入生产： 1962
材料：白大理石，U形不绣钢细柱（三截），磨光铝罩
型号： 0294
在形式风格化的时尚中，这个落地直射灯在空间中的自由活动是它获得成功的主要原因，它使桌子摆脱了必须根据吊灯的位置来相应地摆放的限制。如同卡斯狄里奥内兄弟的其他设计一样，这盏灯的构图元素也相当简单和基本：一个平行六面、边角磨圆的大理石底座，由三截弓形套管组成的不锈钢柱子，貌似头盔的铝材灯罩，上有许多孔，以方便灯泡的降温。毫无疑问，大理石、钢、铝的结合大胆又富有启发，然而，是被比喻为鹤颈的舒展雅致的弓形柱子给了灯以魅力和原创性，此外就是它的效率。出于对使用人工灯光的极大关注，设计师设想了一个穹形反光灯罩，它不仅拥有三个不同的高度，而且可以在不同时间和情况下改变方向，以获得最佳的照明角度。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:55
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名字： TOIO 029
类型：落地灯
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内
制造： Flos
设计： 1962
投入生产： 1962
材料：涂漆钢座，镀镍黄铜柱，高度可调节
型号： 0264
“对我们来说，美并不重要。物体的灯、雕塑的灯不算什么，重要的是它得执行功能，首先得发光。创造性不是体现在外壳上，而是在灯具中，在这之后，如果最终呈现又好奇又讨人喜好，那当然更好。此外，有些手艺人根本不懂设计，但他们却创造了完满、有用和漂亮的物品”。（N.阿斯贝思，《对阿基莱•卡斯狄里奥内的采访》）这里，设计师明确和发人深省地综合了作为他的设计基础的构图哲学：审美为功能服务，无用的东西就不是“美”的。Toio完全符合这些特点：它不加区别地结合性能不同的预制件（300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器），结果是一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最需要的地方。这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移动性、适应性和功能性。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:55
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名字： MINI KITCHEN 030
类型：厨具
设计师：乔•科隆波
制造： Boffi
设计： 1963
投入生产： 1963
材料：增塑木材，不锈钢，塑料
型号： 0302
一个滚动的家庭机器人，未来派的、乌托邦的。它并非家务助手，它集所有厨房功能于一身。1963年科隆波为Boffi公司设计的木头和不锈钢的单体Mini Kitchen（微型厨房），在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。在社会学意义上，它似乎是为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，但最有意思和发人深省的实是这样一种方案背后的理论鼓动，它们反映了当时“紧凑居住”的主题、对勒•柯布西埃的“居住机器”及对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望。A.布朗兹写道：“用特制容器来包容多种功能的想法对应的主要是一种理论上的鼓动，而不是实际的生产需要。它的首要一点是：彻底改变不仅家具的形状、而且家本身的时刻来临了，需要摆脱传统的家具来考虑家的构成。乔•科隆波对此主题尤其热衷，以至于把他所有那种趋向的作品称为反设计”。（《意大利设计1964-1990》）

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:57
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名字： SERIE 64 031
类型：椅子
设计师： AG弗龙佐尼
制造： Galli，Cappellini
设计： 1964
投入生产： 1964，1996
材料：金属方管脚，木头座，白色或白煤色macroter精加工
型号： 0323
1964年，弗龙佐尼设计了一组家具，包括桌子、椅子、床和镜子，它们似乎再次发现了事物最基本的形式：根本的符号、从观念出发的构思、对任何装饰和美化的拒绝。它们是一个黑白的世界，那些颜色在自然中并不存在，它们是人类的语言。在经济繁荣的快乐氛围中，他是少数几个懂得超越时代品味、并敢于反主流的设计师之一，他所预告的极少主义在八十年代中得到了设计师K.吉尔齐齐、J.莫里森和M.冯•塞维伦的理论阐述和实践。Serie 64采用90°直角的金属方形管材，由Capellini公司在1997再次投入生产。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:58
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名字： FALKLAND 032
类型：吊灯
设计师：布鲁诺•穆纳利
制造： Danese
设计： 1964
投入生产： 1964
材料：管式弹力纱，金属环
型号： 0070
穆纳利设计的Falkland是艺术、手艺和设计相配合的令人大开眼界的范例。设计师把弹性作为基本的构图原则，他从女性长筒丝袜中汲取灵感，利用弹力纱管与一些金属环的重量之间形成的张力创造了这盏灯。灯的形状是自发的，是由组成它的内部力量本身的张力构成的。白色的弹力纱管长1.5米，宽15厘米，7个比纱管直径要大、但各自的直径却不同的金属环，被插入相隔一定距离的预留的针脚中。每个金属环撑大了纱管，环与环之间形成一种自然的曲线。整条纱管吊在一个铝质反光件上，它延续了曲线的形状，下面挂着一个灯泡。光从管子中透出来，利用纱的肌理产生一种柔和弥漫的光线。它在许多家庭的客厅中被用作发光装饰品。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 13:59
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名字： ALGOL 033
类型：便携式电视机
设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕
制造： Brionvega
设计： 1964
投入生产： 1965
材料：塑料壳，金属屏幕框架
型号： 0323
1960年，100个意大利家庭中仅20家拥有一台电视机，1965年，这个比例上升到49%，七十年代初，它达到了82%（P.金斯伯格，《意大利历史1943-1996。家庭、社会、国家》）。Angol的成功应该放在上世纪中叶最代表媒介文化的这一家用电器迅速普及的背景之中，它是欧洲第一台便携式电视机，功能完善、质量可靠，是扎奴索和萨帕为Brionvega公司设计的，它对以前的Doney（1962，是便携式电视机的准原型）作出了改进，以后又被更好的Black（1969）所取代，后者也是Brionvega根据扎奴索的设计生产的。Angol把屏幕的形状作为设计的起点，从视觉的人类工程原理出发研究了屏幕的角度，但它最令人叹为观止的方面是其微型线路板的完满组装，它们被放在一个金属盒子中，维修时无需拆除机架。以其优雅俭朴的线条，Angol结束了电视机作为家庭舞台，或不好搬动、不容易调整角度的“视觉”祭坛的时代。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:00
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： SPIDER 034
类型：灯
设计师：乔•科隆波
制造： OLuce
设计： 1965
投入生产： 1965
材料：模压钢板，热喷漆，有色金属元件，塑料球窝节
奖项： 1967年第9届金圆轨奖
型号： 0064
设计这盏灯的出发点不是用它来照亮整个环境，而是其中一个明确的位置，例如，墙上的一幅画。为了实现这个目标，科隆波设想了一个能安装在不同地方（桌、墙、屋顶、钳子）的光源，它能借助球窝节调整朝向。选用的Philips小灯泡无需灯罩，它只需要一个壳，以免撞击和烫伤。灯的可以组合的元件相当简单，允许多样的使用，在这方面，Spider完全符合六十年代中叶意大利对于理性化及实用的需要。如同设计师所言，最重要的是功能，“如果我们需要打字、复印、摄影、制图等等，我们选用为此专门设计的产品，而不是炫耀和装饰性的东西，所以，如果我们要给工作台采光，我们应该选用能履行这一功能的设备。”

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:01
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名字： UNIVERSALE 4867 035
类型：椅子
设计师：乔•科隆波
制造： Kartell
设计： 1965
投入生产： 1967
材料：注模合成材料
型号： 0259
如果不考虑扎奴索和萨帕在1963年为Kartell公司设计的小椅子，这是第一把完全用合成材料注模的椅子，它最初被构思成一组家具的基本元件，不同高度的腿、椅垫、小桌子将完善它的功能，但实际上，它马上被视为一件独立的家具，唯一的变化是它的腿可以抽出来，换上更短的，从而降低椅面的高度。当时的广告这样介绍它：“……不会变老，不会坏，扔出窗口，放在室外，浸在水里，带入极地或沙漠，它将常新不旧。”这反映了六十年代下半叶也开始席卷意大利的塑料热，它被用来生产系列家具。Kartell最早进入这个领域，但同时，其他厂家和设计师也在进行相似的研究。Universale 4867坚固简朴，容易相叠，它最初采用ABS树脂，随后采用聚丙烯，其名字本身（全球）说明它适用于任何环境，不管是室内还是室外，是公共空间还是私人空间。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:01
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名字： NESSO 036
类型：台灯
设计师：新城市政建筑事务所
制造： Artemide
设计： 1965
投入生产： 1965
材料：注模ABS树脂灯座，醋酸纤维罩
型号： 0089
它形似大蘑菇，其构图的线条继承了新艺术加以发展的灯具与植物的相似关系。Nesso采用注模ABS树脂灯座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适合照明环境，而不是阅读。它被系列生产，主要用在波尔乔亚客厅中的“聊天角”，其柔软和让人安心的形状似乎能激发一种社交氛围（nesso就是关系、连接）。美学家J.朵尔弗莱斯写道：“Nesso的超造型性，一些款式的特殊色调，如朱红、紫色等，告诉我们应该把塑料看作新的表达工具，而不只是具有好的技术质量及经济效益的新材料”。（《今日塑料：一个评论家的看法》）1961年在波伦尼亚建立的新城市政建筑事务所包括六位设计师，主要面对市政设计和室内装璜。Nesso是他们在设计领域最著名和成功的作品。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:02
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名字： ECLISSE 037
类型：台灯
设计师：维科•马吉斯特莱迪
制造： Artemide
设计： 1965
投入生产： 1965
材料：涂漆金属
奖项： 1967年第9届金圆轨奖
型号： 0062
一个小运动物体，在移动中改变性能，Eclisse（月蚀）能够手工调节光线，它的想法来自矿灯，或强盗的暗灯，就象“在一些电影，例如‘悲惨世界’中能看到的一样，那里的灯是一根蜡烛，带一个可开关的小门”，设计师本人曾这样说过。设计由简单、纯粹的几何形状构成：三个半圆，其中一个是灯座，另一个是固定灯壳，第三个略小和藏在里面，它通过一根中心轴转动，以此来调节光线，恰如月蚀。学者V.帕斯卡曾写道：“马吉斯特莱迪设计的许多灯是抽象几何与照明效果的结合，它们的细节、关节和连接部位被隐藏起来，或不露声色：在形式极其简单的家用物品中，总体的构图平衡尤其重要。”（《维科•马吉斯特莱迪》）

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:03
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名字： TS 502 038
类型：便携式收音机
设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕
制造： Brionvega
设计： 1962
投入生产： 1965
材料：两个塑料壳（亮ABS），合叶连接，油漆锌铝合金锁片开关
型号： 0326
TS 502是扎奴索和萨帕于1962年设计的与古典收音机不同的一个新款，由两个塑料壳组成，合叶连接，两个锁片开关采用油漆锌铝合金。它的技术上更加完善，机壳也有所改进，控制盘、喇叭的格栅、抽拉的锌铝合金提手都是新的，没变的是基本的设计思想：在块体形状（例如1970年的Terraillon天平，1964年的Angol和1969年的Black电视机）上，扎奴索运用对称的生物自然原理和开关一体的方法来明示工作和“休息”的双重状态。TS 502的面世是为了满足六十年代意大利不断扩大的收音机市场，几年之中，意大利国家广播电视台（当时唯一一家）的播音时间从1961年的13655小时变成1975年的17800小时，增幅30%。需求响应了供应的增加，能随身携带机器自然刺激了消费，使它不再只是一个家用电器。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:04
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名字： PRATONE 039
类型：座垫
设计师：斯特隆小组，G.切莱迪，P.德罗西、R.罗索
制造： Gufram
设计： 1966
投入生产： 1971
材料：柔软、漆有guflac的聚胺酯
型号： 0332
嘻皮士运动爆发时，全球的年轻人都声称要回到自然，他们认为城市生活并不真实，并天真地把自然视作真正的伊甸园。一些年轻的都灵建筑师组成的斯特隆小组作出了一个极端挑衅的行为，他们设计了一个仿草坪家用座垫，每根草都极其夸张。“有草的地方/现在有一个城市，”1966年齐伦塔诺在他走红的歌曲“古鲁克街上的男孩”中这样唱到，同年，以典型的前卫姿态，Pratone（大草坪）揭示了自然文化两分法在理论上的不可行和落后性。用超级写实的绿色和对细节的巨型放大，它把自然带入居室，但它的自然仍是人工的，或者说是对自然的人工摹仿。是讽刺还是怀旧？也许两者兼具，也许还有其他的意思。表面上，Pratone拒人于千里之外，它嘲笑资产阶级对舒适的理解，它不让人坐直或预设坐姿，它要求使用者陷入柔软的聚胺酯中，自己决定姿势和建立平衡，它似乎在说：每个人从Pratone得到他该得到的，从它之中创造他所需的舒适。通过表面上质疑自然文化两分法，Pratone超前作出了对主客体关系的讽刺的阅读。Gufram公司把产量限制在200个，它现已成为稀有的收藏品。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:05
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： CIFRA 3 040
类型：钟
设计师：吉诺•瓦莱，日光计划事务所
制造： Solari
设计： 1966
投入生产： 1966
材料：甲基聚丙烯酸甲酯，热塑ABS
型号： 0065
数字自动地跳跃和相随，使时间的阅读变得直截了当，不需要象以前那样来解释指针的意义。瓦莱设计的热塑ABS树脂石英叶片台钟Cifra 3是一个数字钟，它简化了交流，使信息的传播更加直接，并预告了将在机场、车站和其他过境场所广泛使用的字母数字显示器的诞生。它由Solari公司生产，该公司在五十年代获得了前所未有的“叶片”科技的专利，它于1951年生产了第一个直接读数钟，1952年生产了万年自动日历。与钟表工业的古老传统相联系的Solari的历史的特点是在产品中注重科技的研究和应用。随着岁月的变化，这个技术从机械走向电子，走向富有革命意义的遥控信息，直到如今在全球的一些公共设施上运用的集成信息系统。就象在六十年代活跃的气氛中生产的许多其他东西一样，Cifra 3是一个二十世纪的现象，并因此成为热门的收藏品，以至于Solari在九十年代初又限量生产了加编号的一批，它是对任性的口味和短暂的时尚的挑战。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:06
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名字： SUPERONDA 041
类型：组合沙发
设计师：阿基佐姆事务所
制造： Poltronova
设计： 1967
投入生产： 1967
材料：聚胺酯泡沫塑料
型号： 0039
一个罩着发亮的涂塑布面的聚胺酯泡沫塑料六面体，被正弦曲线分成两半，这个曲线仿佛海浪，具有明显的波普口味，其画面效果让人联想到幻觉艺术中经常出现的主题。技术上，这是六十年代下半叶设计的最早的无骨骼家具之一（同年的另一个例子是Malitte，一个由五个元件组成的超现实主义风格的沙发，每个组件可以独立，变成四个舒服的座位和一个墩状软垫）。在设计方面，它是不堪忍受并对抗主流及优美设计的最具挑衅力的范例之一：阿基佐姆事务所的年轻人（佛罗伦萨大学建筑系抗议派学生）创造了一个全新的种类，它使同一物件的两部分可以既被用作沙发，又被用作扶手椅、搁板，或环境雕塑。E.索特萨斯说得很好：“……他们的产品极其有效地引起了某些人的恐惧，在这个国家中，这些人只对文化、思想、组织良好的、分层的、沉淀的、千篇一律的东西感兴趣。这次，这个恐惧是由阿基佐姆引起的，他们是很棒的坏孩子，不让自己受老生常谈、复杂的事务、工作前景和也许会轻易地降临的掌声的影响。”

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:07
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名字： BLOW 042
类型：充气扶手椅
设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造： Zanotta
设计： 1967
投入生产： 1968
材料：热焊透明PVC
型号： 0467
在它胖乎乎的透明性中，意大利找到了舒适的象征，它在经历了六十年代初的经济繁荣之后，开始尝试最初的大众福利所带来的享受。然而，第一个整个可以充气的Blow（吹）对沙发的“波尔乔亚”思想本身提出了疑问，因为沙发重、结实、耐用，而Blow名副其实地把它变成了动态的东西：轻、经济、容易移动、可压缩得极小。它的形状具有波普口味，但也从Michelin轮胎公司的小胖子标志中受到启发，这说明了六十年代广告对设计的富有讽刺意味的影响。即使设计师的基本想法是在沙发中应用小汽艇的构成原理，但Zanotta公司选择的不是橡皮艇的典型材料氯丁橡胶，而是透明PVC。最大的技术问题是各个部位的连接，这通过电焊得到了解决，它使产品得以系列生产。Blow的包装包括折叠的沙发、充气筒、一包小修小补的零件，它的销售量上万个，但时间不长，因为消费者很快就意识到PVC会发热，如果坐的时间太长，它就会粘在腿上。这样，Blow很快就过时了，它似乎注定是一个“过渡”产品，而这正是它观念中具体和独特的力量。八十和九十年代中，它被再次生产，这说明了它作为崇拜物的价值。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:08
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： LESBO 043
类型：台灯
设计师：安杰罗•蒙佳若迪
制造： Artemide
设计： 1967
投入生产： 1967
材料：穆拉诺乳色吹制玻璃灯壳和散光罩，抛光金属底座
型号： 0582
在一整块乳色壳中包容三种不同的功能（座、身和散光罩），在单一的生产程序（在模子中人工吹制玻璃）中融合系列生产和独一无二的手工作品的需要，总之，每个Lesbo都一样，但又略为不同，而且对乳色的处理，不同地方的色调和厚度不同，使人们可根据需要来获取或亮或弱的光线。作为设计师蒙佳若迪的有机造型观的反映，Lesbo包括了他所有作品的形式和功能特点，即“把所有组成物体的片断元素融合成一个具有造型连续性的有机体”的愿望（G.格拉米娜）。曲线和柔软的设计让人在光源中产生对性感的独特理解。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:13
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： CIAO 044
类型：机动脚踏车
设计师：技术部门
制造： Piaggio
设计： 1967
投入生产： 1967
型号： 0456
除马达之外，还有脚踏板，上坡时，如马达力不够、或没油和中途抛锚了，它们就派上了用场。Ciao的运作很简单，踩一下踏板就能上离合器，旋转手把就能调整速度。它的体积大大减小，所有的功能都藏在中央盒子中。它是小摩托车的鼻祖，以后又诞生了Ruota、Sì和许多50CC汽缸、最大时速为40公里的其他款式。在它于六十年代末面世时，经济繁荣接近尾声，更多的少年进入交通工具市场，Ciao便宜、耗油极少，它能满足未成年的、无驾照的年轻人拥有机动化交通工具的需要，它很快变成他们“化妆”（为了提速，消音器被戳穿或打开，甚至被放进添加混合气）或 “挥舞” （如同马戏团中做直立动作的奔马）的对象。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:14
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名字： GRILLO 045
类型：电话
设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕
制造： Sit Siemens
设计： 1967
投入生产： 1967
材料： ABS
奖项： 1967年第9届金圆轨奖
型号： 0017
它就象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。打开后，可以拨号和对话，关上的同时也就切断了对话。它通过一个铰链连接两个组成部分，一条长长的电话线使人可以携机自由走动。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是一个整体。很显然，扎奴索和萨帕需要解决缩小机身和电子机械元件的问题：首先从拨号盘入手，之前它的普通直径是85厘米，这里却是65厘米，它配有获得专利的制动系统，使数字孔的间距得以缩小，电话的铃音部分放在墙上的三相插座中，铃声奇特，电话由此而命名（蟋蟀）。扎奴索对它这样描述：“基本情况相当清楚：排除固定性，解放话筒与话机之间的连接线给予限制的移动性。……称它为Grillo，是为了指出它的形状，尤其是背，与蟋蟀的相似之处。……它的样子新颖和随意，这决定了它形状中的个人的、隐私的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为性感。”

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:15
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名字： SELENE 046
类型：椅子
设计师：维科•马吉斯特莱迪
制造： Artemide
设计： 1968
投入生产： 1969
材料：加固树脂，可叠放
型号： 0097
六十年代中意大利在系列家具的生产中对塑料的越来越多的应用，促使理性主义设计师马吉斯特莱迪根据一个完全功能性的逻辑来采用新材料：一方面，他寻求发挥它的所有潜力，例如用折叠的方法来强化表面和增加坚固性；另一方面，他小心地避免制造因科技特性而可能大肆炫耀的雕塑家具。为了创造首先是有用的和明确的家具，他设计了玻璃棉加固树脂桌子Demetrio（1964），桌腿细致的弯曲和折叠强化了整个结构；乳色甲丙塑料灯Chimera（1966），其蛇状外形使它能自我支撑；尤其是Selene，椅腿的S形状使它无需采用厚度和尺寸更大的支撑结构。它是一个整体，可叠放，是在一个浸透了加固树脂的玻璃棉上一次性压模而成。Selene完美地展现了设计师创作中最典型的一个特点，即，“即使在新技术允许系列生产的情况下，也永远追随一种简单、雅致和从容的家用原则。”（V.帕斯卡，《维科•马吉斯特莱迪》）

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:16
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： SACCO 047
类型：墩状软垫
设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛
制造： Zanotta
设计： 1968
投入生产： 1969
材料：高强度膨胀聚苯乙烯颗粒
型号： 0337
设计Sacco（袋）时，那三位设计师年约30岁，不为人知，他们认为它应成为一个“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对波尔乔亚家居中一些僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，如同一年前面世的充气扶手椅Blow一样，Sacco最初也有一个透明的外壳，此外，为了表明它是一个游牧物品，在第一个原型中，设计师甚至装了一个提手。它就这样被介绍给Zanotta，后者从技术的角度提出一些修改：取消提手、用花皮作面料、用膨胀聚苯乙烯颗粒作为填料（以前曾想过用水或小铅球）。在1969年投入生产后，Sacco很快就成为家具和时尚领域最大的商业成就之一，并在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:17
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： PLIA 048
类型：折叠椅
设计师：贾弗朗科•比莱迪制造： Castelli
设计： 1968
投入生产： 1969
材料：透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时Plia是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用的椅子。它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，Plia的建造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:19
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： VALENTINE 049
类型：便携式打字机
设计师：埃多莱•索特萨斯，贝利•金
制造： Olivetti
设计： 1968
投入生产： 1969
材料：亮ABS外壳
型号： 0319
Valentine面世时，政治、社会、艺术和习俗正在发生跨时代的决裂，与Olivetti以前生产的古典传统的便携打字机相比，它立即表现出创新和反叛。索特萨斯曾提到：“人们普遍认为便携打字机已不再是一个特殊物品，而是日常生活的普通工具，如同一枝铅笔，一枝圆珠笔等。”与高雅时髦的Lettera 22相比，Valentine立即表明它是一个大众产品。它的设计线条和交流策略都旨在表明这种区别。在广告中，Lettera 22出现在一个正在下飞机的衣着讲究的贵夫人手中，而Valentine则是在一组踢足球的孩子中间。设计上，Valentine保留了Lettera 22的多元素书写的动力学机械原理，但完全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精确的铝壳，而采用亮ABS，加上两个转动墨带的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地与机器的其他部分分开，并进一步得到红黑配色的强调。它的盒子也是红色或桔红色的ABS，能避免它受到任何撞击。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:20
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： MIES 050
类型：扶手椅，脚凳
设计师：阿基佐姆事务所
制造： Poltronova
设计： 1969
投入生产： 1969
材料：铬钢，乳胶带，小马皮
型号： 0336
名字本身已明确表明了它的讽刺和挑衅的意图，Mies就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der Rohe（米斯•凡德洛）。在这个六十年代末由阿基佐姆事务所（1966年在佛罗伦萨建立，创建者包括布朗兹、科莱迪、德加内罗和莫洛兹）设计的椅子中，对包浩斯的功能主义的批判伴随着在家具生产中重新使用钢管的典型现象。针对当时保守和怀旧的倾向（一些“现代经典”家具重新投入生产：Gavina在1962年生产Wassily和布罗伊尔的B3扶手椅，Cassina在1964年获得勒•柯布西埃的钢管家具的版权），Mies构成了一个“激进设计”和“反设计”的“声明”，它的结构采用铬钢，一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。靠垫和脚垫（放在倒U钢架上）采用小马皮，明确地参照了勒•柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒服的感觉来说明它们的讽刺意念。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:21
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： BOALUM 051
类型：台、壁、落地灯
设计师：利维奥•卡斯狄里奥内，詹弗朗科•弗拉狄尼
制造： Artemide
设计： 1969
投入生产： 1970
材料：柔弱透明的树脂管，金属弹簧
型号： 0092
它可以挂在墙上，缠成团，展平，弄得一团糟。如同名字（亮蛇）所示，Boa-lum确实象一条亮晶晶的蛇：一根柔软透明的树脂管道，长2米（理论上，如与其他管道相连，其长度可达到无限），中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放在房间的任何一个地方，其无方位的光线相当柔和。与六十年代末的现代性原则相吻合，这个可组合的灯属于那种激进的设计，它们把对柔软和转化的理论假设变成现实，因而成为最佳生产理想中的乌托邦和实证主义推动力的表达。弗拉狄尼和L.卡斯狄里奥内（阿基莱和皮埃•贾可莫•卡斯狄里奥内的哥哥）从在花园中和游泳池边正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:22
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： GA45 POP 052
类型：放音机
设计师：马里奥•贝利尼，达里奥•贝利尼
制造： Minerva
设计： 1969
投入生产： 1969
材料： ABS壳，金属提手
型号： 0325
便携式放音机是六十年代年轻人的象征，它是一种新的消费音乐的方法，可随身携带去任何地方，无论是海滩还是健身房，并使听音乐的仪式脱离了居室的四壁及家庭和成人的控制。意大利设计史学者把它归类成这样一种物品，它反映了传媒普及的中心地位。用酸性色彩（从豆绿到艳亮的桔红色）和略为包起来的无棱角雅致圆线，贝利尼设计的Pop给十来岁的青年提供了一个可携带的东西，在它的“口”中，他们时不时地插入45转的乙烯基唱片。盒上的圆形洞口使和它一体的扬声器一眼可见。Pop相当结实，容易携带，也比较便宜，它很好地表达了任何人在任何场合都能享受音乐（那是1968年）的平等梦想。

作者: 艺术部落 时间: 2003-7-29 14:23
标题: 【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

名字： TUBE CHAIR 053
类型：组合座位
设计师：乔•科隆波
制造： Flexform
设计： 1969
投入生产： 1970
材料：覆盖膨胀材料的半硬性塑料，金属和橡胶钩子
型号： 0339
它是一个可组合的扶手椅，但看起来象一个游戏。不同直径的同心圆柱，盖着一层色彩亮丽的松紧布料，它们可以很容易地抽出来，再重新进行组合，这样就获得了不同的方案：高椅子、矮椅子、长椅子、沙发、轻便躺椅、长沙发。它们的形状干净、纯粹和好玩，但也相当合理和舒适，通过简单的钩子就能根据各自的爱好来组合。自称是“反设计者”的反墨守成规的设计师科隆波把六十年代末典型的和普遍的不加成见的创造愿望化为绝对的自由，他找到了一个既简单又天才的方案。椅子的传统类型被完全解构，座位和靠背因采用同一种圆柱体而变得一模一样，使它们成为可用的是用户本人的工作，他可以根据需要和情绪的变化而改变它的形状。最初，可组合的圆柱被放在一个如同睡袋那样的麻布口袋中，这样它们就能很轻易地被携带到任何地方：阳台、沙滩或农村的别墅中。这里，易搬性是形状的柔软性的必要补充元素。

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