吴冠中：深刻的片面

闻正 · 发表于 2010-7-10 22:57:29

王镛的日志
　　我和吴冠中先生的交往不如陶咏白老师他们密切，只是和他在一起开过几次会(其中“新时期美术创作研讨会”开幕式我坐在他旁边)，通过几次电话，他曾经送给我他亲笔签名的画册，我曾经为翟墨的《吴冠中传》写过一篇书评。虽然交往不多，但是我对吴冠中先生的文章和绘画都比较熟悉，尤其是他的好多艺术观点在美术界不断地引起争议，也引起我的思考。现在吴老去世了，我们今天有一个紧迫的任务，就是需要重新认识、重新评价、重新研究吴冠中先生。我非常同意水天中的观点，他认为吴冠中在中国20世纪美术史上有不可替代的作用。现在的媒体宣传还是偏重于他的作品拍卖多少钱，多少亿(17.8亿)，什么“大师”，“中国的凡·高”，还是一种比较浅层次的宣传。
　　吴冠中先生的贡献是多方面的，最主要的方面就是他对中国现代艺术的发展起到了推进的作用。我一直认为现代艺术有两个特征：一个是强化个性;一个是简化形式。我觉得吴老的思想和艺术就符合这两个特征。强化个性不仅指艺术风格的独特个性，而且体现在一个艺术家独立的人格、独立的思想。吴老他这个人的个性非常鲜明，像他这样在中国美术界敢于讲真话，而且讲的真话又是深刻的真话，是很少见的。现代中国文学界敢讲真话的人以巴金为代表，晚年的巴金写过《随想录》，反思和忏悔自己在政治运动中错误的言行伤害了一些好人。吴老则是美术界敢于讲真话的代表，包括他提出的一些艺术观点“绘画的形式美、抽象美”、“形式决定内容”、“笔墨等于零”、“当代中国美术不如非洲”，以及他对文联、美协、画院、艺术市场的尖锐的批评意见，都是出于一个非常正直的现代知识分子的一种深刻的思考。因为他具有诗人型的画家的气质，所以他说出的话有时听起来比较极端，但是你仔细分析他的思想还是很深刻的。现在中国美术理论界、批评界常见的是“平庸的全面”和“肤浅的片面”，而吴老的艺术理论和批评可以说是一种“深刻的片面”，不是特别全面，但是非常深刻，这种“深刻的片面”要远远超过那种“平庸的全面”，也远远超过“肤浅的片面”。
　　吴老的艺术思想，实际上在美术界并没有进入主流，他是处于一种边缘状态，一种自由发言，所以他受到了一些主流话语的排斥，至少不是真正地认可。美术界认可他主要是因为他作品拍出的天价，又有很大的影响和很大的名气，真正同意他的观点的人很少，像水天中他们从美术史角度来肯定他的人很少。他特别遭到了两方面的批判、否定或者围攻，一方面是“保守派”一方面是“激进派”的两面夹击。20世纪90年代以来，整个中国文化界保守势力抬头，打着“弘扬传统”、“复兴国学”的旗号，实际上是在推行文化保守主义。文化保守主义的产生有一定的政治、文化背景，也有一定的合理因素，但是整个思潮本质上是反现代的。我记得当时“笔墨之争”的时候，很多观点都认为吴老抛弃了中国画的笔墨，是否定中国的传统文化，所以他受到了“保守派”的否定。另一方面，他也受到了“激进派”所谓“当代艺术”、“前卫主义”的批评和否定。吴老去世后我一直在浏览网上的纪念文章，但也看到某些“前卫批评家”批判吴老的文章。他们认为吴老根本就不懂西方的现代艺术、西方的批判精神、西方的抽象艺术，批判吴老“病在优美”，他只是把艺术局限在优美的层面，没有达到悲剧性的崇高，他们还稍带着批判水天中肯定吴老的评论。所以吴老在中国美术界实际上处于两面夹击的孤立地位，虽然他名气很大，但是真正能够完全理解他的人很少。吴老特别推崇鲁迅，他敢于讲真话的勇气，在精神实质上是继承了以鲁迅为代表的“五四精神”。中国的文化保守主义思潮也基本上否定了“五四精神”，指责“五四精神”的反传统给中国传统文化造成了重大损失。可是我觉得吴老的深刻，在某种程度上来讲，正是把倡导民主与科学的“五四精神”，把鲁迅对国民劣根性的批判真正继承下来了。他说中国缺少真正的美育，还有他对现行文艺体制的一些弊端的批评，都富有现代的批判精神，并不像有人指责他纯粹是只追求形式美，那样就把吴冠中的思想给浅薄化了。
　　至于他创作的绘画作品，在形式美、抽象美语言的探索上比他的老师林风眠丰富。他的艺术形式趋向于简化，把点、线、面、色彩等元素单独抽取出来发挥到极致，但“风筝不断线”，没有走向完全的抽象。不过，像水天中说的林风眠晚年绘画中那种“歌哭人生”的东西，确实在吴冠中的作品里表现得较少。他虽然经历比较坎坷，也比较孤独，但他还是要表现美的东西，纯真的东西，这种东西有其自身的价值。在形式探索上，他在摸索一条中国本土的现代艺术的路子，这对我们今天非常重要。靳尚谊先生多次说过，中国要补现代艺术的课，我们还没有很好地发展现代艺术，就突然从写实主义一下子跳到当代艺术，把现代艺术这一块给空过去了。我认为吴冠中的艺术探索和他的理论建树恰恰填补了中国现代艺术这一块的空白。我想对他的艺术探索和理论建树，在他去世之后，还应该继续地发掘，有哪些是需要我们进一步探索、进一步思考的东西。他提供了一个很好的文本，出了全集，但是我们怎么深入、系统地研究他，真正地把这一笔精神遗产给继承下来，对于推进中国当代艺术更确切地说是中国现代艺术的发展，会受到很大的启发。吴冠中本人是中国现代艺术的一个杰出代表，他的艺术理论和他的创作实践，都会对推进中国现代艺术的发展起着一个很大的启迪作用，确实是无可替代的。所以我想吴老去世之后，我会好好地再重新读一下他的艺术作品和他的理论，好好地思考一下，不能因为吴老去世了，一切就慢慢地消失了，还应该很好地把他的精神遗产继承下来。对于我们所有的美术理论工作者来说，包括已经研究很深入的学者，还应该继续地去研究他，把他的精神遗产继承下来，可能是对吴老最好的纪念。

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