【巧夺天工|丁立人印纽大观】

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图片版权：《画道》杂志社
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[制 纽 三 段 经]
丁 立 人
平坡上，一片茅草稀稀拉拉，草虽干枯了，茎节却是红得滴血。晚风吹过，脚下发出“嘶嘶”响声。我站立在草丛之中，环视四方，汉墓它在何处?根据路线图上的标记，它就在附近，不会太远,或许就在脚底下。
夜幕渐渐低垂，能见度越来越低，目力所及之处，不远有一个平缓的土堆，这莫非就是我要找的?在天即将逝去的时刻，终于找到它了。我小心翼翼地向它靠近，我已经看到它的入口处，我进入墓道，墓道是一条斜陂，我像是被一只无形的手推向朦胧的深渊。心中有些惊恐，但好奇占了上风，一幅幅阿里巴巴进入石室的画面在脑屏幕上映现出来了。
墓室亮着。墓室在地下深处，即使是白天也是暗的，白天也得开着灯。这座汉墓规模宏伟，层高超过生人的屋舍，四壁全是画像石，人在室内，处于群像包围之中。石上雕刻的形象，形式多样，种类繁多，大小不一，有天上飞的珍禽、地上走的异兽、水里游的鱼类。数量最多，而且占主要位置的是人。除此之外，还有人首龙身、人首凤身、人身蛇尾等人间不可见的形象，在幽暗的灯光之下，它们婆娑起舞，飒飒生风，在寂静的石室时，似有千百个生命在律动。
画像石上各种物象之中，最为人们所熟识的，当然是人。这些宽衣大袖、鸟冠鸟靴的古人，是我们的祖先，他们环立在四周，或侍候或待命，或执仪杖或驾车马出游，凡是古代宫室杂务，都可成为石面上的题材。
石头是冰冷的，秋末冬初之夜寒意是浓的，石头已雕刻成人像了，石头是否仍然那么阴凉？立在石像群前，为什么会感到一股暖流从他们的宽衣大袍内散发出来，石头雕成人像后真会使温度升高吗？如果是这样，这石像体内一定有血管有肌肉有神话，石像有生命了。石像要是有生命，它们能长生不死，也只有石像能长生不死，人是不可能的，因为石头是千年、万年、亿年不朽的。如果眼前的石像都具有生命，我不就进入集贸市场或超市之内，我同古人面对面、肩擦肩、背贴背，非常帖近地相处在一起？
我从未见过汉墓，更没有进入墓室的经历。小时候，在家乡水门道人山下，见到过衰败的无主孤坟，那里幽幽的洞口内有二三根白骨伴着缺了下巴的头颅。而今夜的这个墓室内，地上是干干净净的，室内空空荡荡见不到棺木墩，更无陪葬物品。这里好像不是墓室，是一个空间,是专为那些画中人聚会、交流的场所。
画像有大有小，人像有高有低，从装束打扮上看，类型多样，阶层不一。无论是什么人，其体态面貌都同今人没什么差异，脸型五官在今天的人群中还常有见到，朋友同道之中还能找出一两个来。既然是同种同族，当可以对话了，但他们情神十分冷漠，似乎无话可说，说也白说。就因时间相距太远，时间造成的心理差异阻碍了交流，使信息中断无法沟通，古人今人终成为陌生之人。想想也是，现今的人，同时代人的沟通，两代尚可，三代便有隔阂，四代以上定是无共同语言了。二千年前的汉人至少是七十代以前的祖先，名副其实的属于文物了，对话自然是不可能的。
未来到这儿之前，我也曾翻阅过一些有关天地、宇宙、人类开创之始的故事，那是非常浪漫，想像力无比丰富的神话：盘古开天辟地、女娲补天，女娲不仅能炼五色石修补苍天，还能斩巨蟹之足支撑苍天，还能治洪水，还能用黄泥捏成泥人、创造人类……不光女娲有本领，伏羲、黄帝、共工、夸父、西王母、东王公……哪个没本领？这些能人，全都存在这个墓室之中，他们可以说是中华民族精英中的精英。荒草乱石之下，真是群英荟萃。过去，我也看到过画像，都是从画册里看到的，感觉不到它的气势，而今面对真石真像，恢弘博大的气势，使我感到无比震撼。
若干年之后，应一家出版社之特邀，为其《民间美术》尽编辑事宜，去浙江乡间采风，路线定在浙中南一带。先行浦江、东阳、义乌拍摄建筑上的雕刻，到得金华等拍地方戏婺剧戏袍上的图案。又达丽水欲去番族人家拍些服饰，巧遇该县文化局长，经他介绍，去碧湖农家采访。此人家住在郊外小村子里，新居周围水草青翠，湖水澄碧，空气清亲，不愧碧湖这个好名称。是夜，宿于番家新房，小两口到另间住了，如此诚待多亏局长大人介绍，一个民间采风者是绝对办不到的。
翌日，别了番家，向东进发，沿温溪而行。温溪宽又长，直抵温州，两岸青山嘉树修竹，溪水都是翠色的。有竹筏穿梭而行，竹筏之上蹲有渔鹭三五只。
行至青田，是青田石的故乡，当年李骆公专志治印之时，大麻袋一袋袋地从青田弄走多少石头，在李处我第一次见到巨大的青田石块。此时我亲身来到青田，要亲眼见见石头故乡情景。青田城市不大，街道不宽，沿街出售青田石的铺子不在少数，每家都有各种不同颜色、不同石质的石头，优的、次的、劣的、好看的、不起眼的都有。石头截得齐整，有棱有角的，买去便可以奏刀了。有的还雕刻成钮，钮都属于细微雕刻一类，缺少宏大气势，与汉画像石汉代石雕相去十万八千里。店铺不少，产品却是类同，看少看多一个样，也就不必多看了，拣了一些喜欢的，背着走了。
石头是坚硬之物，坚硬意味着密度大，密度大就是沉重。大理石比青田石坚硬，肯定是比青田石重，而钢铁又比大理石硬，钢铁最重。据说天体上黑洞里的物质一立方厘米其重量相当于地球，这真是神话了。地球有多重？反正出动全球的人是抬不起地球的。由此可知，40亿人假如能够齐心协力拧成一股力也无法抬动黑洞中的那小块东西。我本来涉足青田，徒步行走，感到沉重，一想到还有比青田重得多的东西，青田石算得了什么，于是肩膀上的东西似乎轻了一些了。再想想，我这些石头拿回去是干什么的？这是用于石雕印纽的。我自从看到真的汉画像之后，心中一直惦记着雕刻一事，一直盘算用什么材料，采取何种形式，怎么个雕法……现在可好了，材料有了，有道是巧媳妇难做无米之炊，我身后挎着的蛇皮袋里的东西，就是我实现梦想之物，这袋石头，于我来说意味着什么。
采风还未完成，前面还有一段漫长的路，肩上压着的是石头。石头是沉重，可我心情愉悦，充满希望，浑身细胞都在跃动，步子也就快了。
某某年某月思乡情绪突然袭来，归心似箭，于是打道回府，住了一阵。家乡还留着一套小楼，坐落在故地原址之上。楼前面原来有一口方池，老宅消失之后，池也填平了。当年这口池也是家乡赫赫有名的。池水深且甘，此池有普济万民作用，故称作“万济池”。池在时，石壁中间立有“万济池”三字石碑，正书竖写的，下款是“丁铭西书”，丁铭西是我的祖父。
老宅基地上建成小楼，池填成平地后便是菜市场。一大清早，人声鼎沸，似夏日的闷雷在地面滚动，不得消减。人在小楼上，人气往上升腾，使得我充分体会到人的气息。这秋喧哗热闹，日复一日，天天如此，永不变味，这说明生命有无限的潜在能量。而看似平凡的日常生活却是人类生存必不可少的重要内容。生活之所以美好，就在于此。
我出自家乡，我是家乡人中之一。如今我回归故乡，我融入他们之中，我仍然感到熟识，面前的他们与我童稚时所见没有两样。不仅家乡人亲切，家乡物，海洋里的水族、牛羊等家畜家禽也都一见如故。
汉画是中华艺术的灵魂，它给予我的是一种精神、一股浩然之气。而我是无法傍着它们走的，我也不能这么做。我的脑子里充塞着现实的生活。家乡的蓝天白云、阳光明媚、家乡人男男女女、矫健亮丽。
我把青田石从蛇皮袋里取出，一块块排列在窗台上，凝神细视，看着看着，在这些石质纹理之间，家乡人的形象影影绰绰地显现出来了。
绘画是在纸上不断地添东西，雕刻则把有碍于形象的东西剔去，雕塑则介乎其中。因而绘的手段是加法，雕刻的手段是减法，雕塑的过程则是加减交替进行。
我之所以热衷于制纽，是想通过大不及寸的小石把眼前的现实化为艺术，同时又能尝试传递汉画精神。每当我制作完成一件作品时，手抚之圆浑，脸帖之温暖，它已不是石头了，它是有血有肉，血在血管里循环流动的家乡人。
                                                                 2004.4空中楼阁

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