【意大利设计展|交流的语言（1980-1990）】

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名字： SERIE IMPRONTA 081
类型： 热造型小背包
设计师： 马基奥•哈素克
制造： MH Way
设计： 1985
投入生产： 1985
材料： 聚酯和聚乙烯板热造型制造的半硬背包壳
型号： 0379
在它们投入生产的十五余年之后，MH Way公司的背包还出现在十来岁的少年及专业人士的肩膀上，他们更喜欢它们，而不是传统的包、文件夹和小箱子，因为它们是更加实际、动态和随时移动的生活风格的标志。第一个Serie Impronta（印迹系列）的款式Z700是不规则四边形，曾获得1985年的ADI和SMAU奖，它由非常轻的半硬的两半外壳组成，用拉链连接，其中的一面象刻痕一样压有公司标志MH。这一特殊的抗震、抗撕拉、触感柔软、防水防尘的材料是用热造型的方法结合聚酯和聚乙烯薄片获得的。随着时间的推移，产品款式越来越多，以至于能应付休闲和工作的所有需要。这些产品全是采用典型的半硬包壳。

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名字： RICHARD III 082
类型： 扶手椅
设计师： 菲立普•斯达克
制造： Baleri Italia
设计： 1985
投入生产： 1985
材料： 大型独块压模聚胺酯结构
型号： 0388
仿佛一个舞台大道具，一种装饰效果，一种模仿扶手椅的“面具”，即便它挑衅性地拆去了物体本身的构图和结构定理。用一整块硬质聚胺酯模子制造，覆金属漆（除了前腿和包着皮或皮革的聚胺酯泡沫塑料坐垫），Richard III（理查三世）的名字本身就表明了它的“舞台”志趣和用玩耍性的伪装来对家具的高贵性予以讽刺的后现代幽默，这也体现在1991年的扶手椅Louis XX（路易十世）上。众所周之，理查三世是莎士比亚笔下最暧昧的人物之一：他微微驼背和畸形，只要能获得外在的身份标志和王权的正式头衔，他无所不为。斯达克设计的椅子也微微改变了波尔乔亚扶手椅的标准比例，使它根据设计师本人所说的“种类和社会代表之间的辩证游戏”而成为一个空心的、戏剧化的外壳。设计师说，在他为法国总统密特朗夫人设计在巴黎爱丽舍宫中的套房时，他看见了扔在街上的一把扶手椅，而这成为Richard III的灵感来源。电影界把它作为游乐和后现代的符号，例如，它曾出现在G.萨尔瓦多雷斯1997年拍摄的影片《涅槃》中。

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名字： GHOST 083
类型： 扶手椅
设计师： 奇尼•波埃利和Tomu Katayanagi
制造： Fiam
设计： 1987
投入生产： 1987
材料： 12毫米厚的弯曲水晶玻璃
型号： 0372
波埃利一直从以人为本的立场来设计居住空间，把物品放在与人的关系之中，它们不只是物质的和可触摸的元件，而且是梦想、愿望和可能性的总和。在Ghost（幽灵）中，她对材料，即玻璃的可能性和最深藏的潜力作出研究。一块玻璃板被切割，这决定了它的最大周长和体积，继而又被钻孔，用“Paser”的方法（每秒1000米的混合磨料的高压水注）制造一道缝隙，然后用Fiam公司已经验证的技术来加以弯曲，使它获得连续、透明、幽灵般的体积。在那些政治上、同时也是象征层次和文化上的开放年代中，Ghost重新提出在1967年的Blow中已经出现的对透明的崇拜，但把它变硬和演化成一种介于可见和不可见之间的东西，但又绝对是“感性的”：几乎是为了在八十年代末的高科技居室中炫耀它的忽隐忽现。在这把椅子中也能看到绝对主宰了那个十年的创新性和技术研究，它们也出现在许多其他产品中，例如A.梅达的完全采用主要用于航空工业的碳纤维而制造的椅子Light Light，还有J.H.波拉德设计的扶手椅Equity，它由一整张扁平的聚酰胺组成，包着皮革，然后极其巧妙地折叠而成。

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名字： TOLOMEO 084
类型： 台灯
设计师： 米盖莱•德•卢基，詹卡尔洛•法斯纳
制造： Artemide
设计： 1987
投入生产： 1987
材料： 经阳极化处理的抛光铝，抛光铝制灯座
奖项： 1989年第15届金圆规奖
型号： 0156
它几乎是八十年代高科技完美风格的象征，设计师德•卢基和法斯纳选择了铝这种轻便的材料，用现代手法来改造以往的台灯传统（特别是Naska-Loris台灯开创的原型），他们从灯的承重支架着手，用代替了传统的钢制弹簧的电线和接头来保持灯的平衡，但是它们的作用被伪装和隐藏。如同一个张度很大的圆规，台灯的灯臂能随意移动光源（截锥形的灯罩内嵌有一个白炽灯泡），使Tolomeo（托勒密）可以变成绘图用灯和台灯，或根据用户的需要来照明环境。用Tolomeo来命名表现出设计师想使之成为中央光源，并围绕它来组织周围空间的照明技术。

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名字： I FELTRI 085
类型： 扶手椅
设计师： 贾埃塔诺•贝谢
制造： Cassina
设计： 1987
投入生产： 1987
材料： 为获得不同弹性而浸有不同数量聚酯的毛毡
型号： 0373
它拥有介于衣服和椅子之间的一个简单外形。用一种新技术将毛毡（未纺纱的密实的羊毛纤维，时而添加动物毛）这一古老材料浸透合成树脂，使它变硬。受艺术家波伊斯的启发，设计师们充满想象地在设计领域使用现代艺术实践的外形和样式。贝谢在八十年代后期设计的I Feltri （毛毡）沙发拥有既古老又非常现代的视觉力量，它们抗拒了那些年代典型的朝三慕四的口味，以及亮晶晶、冷冰冰、不生锈的产品一统天下的状况。B.克拉瓦努奥洛写道：“I Feltri不只是椅子，它们仿佛都市住宅中的原始王位。”（《促成发现美洲的鸡蛋》）I Feltri的靠背确实象一个围在头上、遮蔽风寒的大批风，给人“原始的”舒适感。“我想唤醒某个记忆中的东西”，设计师承认他想从留存于集体无意识中的遥远的原型中汲取灵感，但在I Feltri中还有些别的东西：这些王位使用“贫穷”和经济的材料，可以在西方高档市场之外的地方生产（贝谢原想在中国生产），它们是对计划和设计文化的另一种可能的未来的探索。