[文化艺术产业：机制是命根]

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文化艺术产业：机制是命根
　　文化艺术本身属于上层建筑，是一定意识形态的活动及其产物。就一定社会、时代的人，甚至不同社会、不同时代的人来说，总是有一部分人在较多地从事文化艺术事业，在以他们所具备的素质、素养、技巧生产文化艺术产品，而另一部分在较多地享用这些产品。由于文化艺术产品的多样性，以及人们精神生活需求的多样性，几乎没有哪位生产者能够说自己不是享用者，而几乎所有的享用者也都在间接地参与文化艺术产品的生产。比如画家、书法家要听音乐、要看电影、电视，那他们就既是书画作品的生产者，又是音乐、影视作品的享用者。而一位并不直接从事艺术生产的人，他从事的工作总或多或少地与艺术生产有所关联。艺术产品总是表现为一定的物质性，这种物质材料包括工具、设备不可能都是艺术家本人造的。而艺术家的生存环境，更是依赖于各种不同社会分工的人的物质与精神创造。从这个意义上说，艺术家、艺术工作者与从事其他工作的人一样，只是一种不同的社会分工。社会分工必然要求尽可能合理的产品交换，包括精神产品的市场化。产业化有利于产品在市场的竞争，有利于发展、健全自身。产业化意味着对市场供需的充分把握，有不断发展规模、更新产昂、提高质量、降低成本的方法与能力，并且能够获取利润与扩大再生产。但文化艺术产业似乎与一般工农产业有所不同。无庸置疑，文化艺术产品能提供人们精神生活之需，人们要得到它，享用它，必须支付相应费用，因为艺术家(以及艺术产品的推广者)在产品中注入了他们的劳动、智慧和必要的费用。但对艺术产品价值的判断和艺术产品可能定出的价格，都是很难把握的，常会产生很大的变数。能够对价值与价格产生影响的因素往往很多，比如艺术家的技巧水平，地位、名气、作品的题材内容风格是否时尚或独树一帜，权威的眼光如何，群众是否普遍喜好，是否有潜在的价值增长点等等，这些因素在不同的时期、不同的地域、不同的环境氛围中又往往会彼此升降消长。我们无法，也不必苛求文化艺术产品的价值(价格)在任何时候、任何地方都是遵循一个评判标准，但我们应该努力建立一种良好的机制，使文化艺术产品在市场中的价值定位尽可能趋于合理。应该承认，在我国，艺术市场还缺乏这样一种机制。假画与低俗之作占尽风头，低水平的音乐舞蹈居然让人大掏腰包，而高雅艺术却倍受冷落。讴心沥血，有真才实学的艺术家穷困潦倒，而一些伪艺术家和艺术掮客却趁机混水摸鱼，大饱私囊。本应秉笔直书的批评家在复杂的社会关系前畏首畏尾，只唱赞歌，不说真话。凡此种种，实在是不利于文化艺术产业的健康发展，甚至直接影响到国民素质的提高。良好机制的建立似乎是一项艰巨的漫长的工作，这种机制将是综合性、全方位的，不但要遵循市场规律、建立市场秩序，还要尊重艺术家和艺术本身，扶植优秀艺术，开展健康的批评，普及真正的艺术知识，使包括文化艺术管理者、经营者在内的全民道德水准与艺术素养有所提升。
——摘自《美术报》

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老渔翁

审美是阶梯式发展的，大众都感兴趣的方向必然是低俗的。

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