[植根艺苑参造化|郭丰]

艺术状态

植根艺苑参造化
文/郭丰
    大概是遗传基因的影响吧?还在孩提时代的我就喜欢拿着画笔横抹竖画。曾做过京
剧演员的父亲总是笑呵呵地看着我尽情涂抹不时哼上几句“我坐在城楼观山景……”此
时是我们父子俩最快乐的时候。
    我没有子承父业，而是选择了画画：父亲也不时为我买来纸笔，默默地支持着我。
上小学后，我的画经常是美术老师在全班拿给同学们学习的“范本”。这也更加提高了
我的学画的积极性。在上小学五年级时，我考上了区里的少年宫美术班，跟随史国良老
师正式学习中国画。
    在史老师的笔下，生机勃勃的牵牛花，栩栩如生的少先队员，自由驰骋的奔马，都
那样深深地吸引了我，使我对画画着了迷。以至到我参加工作后还此情不泯。
    以最初在工厂工作，经常兜里揣着笔，瞧个休息的空就拿同事当模特画起了速写。
在单位的水泥地上练开了字。这样不免受到领导的批评，认为我不务正业。
    一个偶然的机会，我调入一家饭店。后又考取了中央工艺美术学院深造。又先后在
饭店、圆明园从事专业美术设计工作。我的爱好和事业终于结合到了—起。尤其是到圆
明园后，那里的荷塘野趣，断碑残垣给了我无限的遐想。使我渐渐读懂了这里的水，这
棵棵树，这草木之情……此后十年间，我在绘画，书法上倾注了全部精力，获得了50多
个国家级、市级以上大奖，参加多个国际艺术交流展，并在一些艺术团体中担任职务。
    在中国画这一古老、博大精深的艺术殿堂前，我越来越觉得古人所谓“艺无止境
”、“学海无涯”的深刻涵义。画了这么多年的画，我在院校学的知识远远满足不了我
对中国画的实践与探索，我迫切地感到如果得不到更多的艺术营养，我的发展也许会畸
形，于是在接近不惑之年我又考取了中国艺术研究院中国画名家班。
    研修数月，时有偶得，择其几点，试列如下：
    1书画同源  妙在互用
    在学画同时，我亦兼及书法，尤喜大笔泼墨，从先秦石鼓，商周盘铭，到张迁、西
狭、二爨。北朝墓志，造像……，任笔驰骋，翰墨淋漓。我尤爱那神秘的线条在洁白的
纸上跳跃、变幻，任思绪畅游，任情感释放。   
不知从何时起，画友称赞我的画线条好。于是，乃悟“书画同源”之理。更为着意撷取
汉隶的浑劲丰茂，北碑的疏荡纵肆，明清草书的俊骨逸韵，融其神髓，以为我用，使画
的气势，张力大胜于前。
    中国画构图是形式与情感的统一体，自古书画大家都有着自己独特的形式；吴昌硕
在自作诗中写到：“苦铁画气不画形。”以气运笔能加强画面的表现力，我于前人处学
有偶得，更看重画面整体气势、精神。于大处重豪放，小处见精微，以拙胜巧，切忌
邪、俗、甜、赖。近期曾尝试以汉字结架为底掺以大写意的表现手法创作少量作品，意
在使画面中文化的内涵更浓些，探索得更远些。
    书法用笔，千古不易，我以大写意的表现思想指导书法创作，使用笔、用墨、章法
都大异于时下书家。以最短的时间和代价“打出去”(指出帖)。单就传统书法的章法形
式表现，毕竟有限。古人书法以实用为第一，商周金文，历代尺牍，摩崖造像，西域竹
简，两汉刻石无不以实用为宗旨，而章法艺术居于次席。明清以后亦有不同，要明其精
华所在，重在取舍。因循前人．难于精进。怎样以现代大写意的表现手法，现代美学理
念与古老的民族艺术结合寻找有别于前人的艺术表现形式将是一个长期研习、探索的课
题。书与画之间妙在互用，能举一反三，不留痕迹，理解、把握内在精神方为上品。
    2兼学文史，融会贯通
    纵览近现代书画大家，能独辟蹊径，开宗立派之大家或于诗文，或于文史，或于哲
学、音律都有较高造诣，非只书画一道耳。这大概就是所谓“字外功”、“画外功”。
    我们中华民族的文化遗产，上至老庄哲学、儒家经典、汉赋、唐诗、宋词、元曲到
现代散文，无不继承发展着民族的艺术。
    就我们民族精神而言，有像荆轲那样“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的慷
慨悲歌之士；有像岳飞、文天祥、史可法、袁崇焕那样披肝沥胆、不计个人得失的民族
英雄；有像苏武、朱自清那样视气节重于生命的高风亮节之士；在百姓口中代代相传，
家喻户晓的是忠义千秋的关云长，是一门忠烈、保国卫民的杨家将，是打抱不平、嫉恶
如仇的梁山好汉。这大概是炎黄子孙未能亡于异族，当世独传五千载的原因吧！这也是
我们民族的人文精神吧!
    熟读历史．有助于我们全面、准确地了解中国画的丰富内涵。以“韩熙载夜宴图”
为例，画面表现极为奢华、盛大的夜宴场面，可在众多人物的面部流露的却是忧愁、抑
郁的情绪，与以往描绘欢庆场面的宴会迥然不同。了解这个时期历史就不难明白，原来
宋军即将攻取南唐，身为宰相的韩熙载为缓解紧张的政冶、军事气氛，在自己家中夜宴
朝中大臣等。参加宴会的每一个人心里都非常清楚国之将破的严峻形势，因此才出现个
个愁容满面的不和谐场面。
    又如毛泽东不仅以政治家、军事家著称，还以书法成就被评为二十世纪十大书法家
之一。而这一殊荣并不是因为他的政治影响而获取的。人们知道毛泽东曾师法怀素，不
同的是“怀素为僧，是出世思想”，毛泽东却是“自信人生二百年，会当水击三千里
”。他为建立一个新中国，遇到了多少艰难险阻、惊涛骇浪。献出了六位亲人的生命，
这其中就包括了他的娇妻、爱子。他经历了藏匿深山，也经历了指挥百万雄师过大江的
壮阔场景。在书法的表达上，他已到了“横空出世”、“欲与天公试比高”的境界，因
此在气势上古今书法家难有与其比肩者。画家不仅要通晓历史，还要熟谙我们民族的传
统文化。像唐诗名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，如果你不置身茫茫沙海，怎能真正
领略沙漠的浩瀚，边塞的凄凉。古人为何把黄河边的落日描写成是圆的，为何用“孤
”、“直”两字来形容狼烟。另如韦庄《台城》一诗：
    江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
    无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
    这是首凭吊六朝古迹的诗，流露出浓重的伤感情绪：其中“六朝如梦鸟空啼”与前
句相比跳跃很大。从东吴到南陈，三百多年间六个短促的王朝一个接一个地衰败覆亡，
变幻之速，本就给人以“如梦”的感慨。加之这时唐王朝已日薄西山，诗人凭吊台城古
迹，回顾六朝旧事，一种亡国预感袭上心头。此时只有不解人世沧桑的鸟儿发出欢快的
啼鸣。“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，杨柳本是春天的标志，它在春风中摇曳
，给人以生机、生命之感，让人联想到繁荣兴茂。可此时这繁荣的自然景色和荒凉破败
的历史遗迹形成鲜明的对比。台城柳不管人间兴亡，它照样生长、繁茂。说柳无情衬托
人的多情、伤情。这首诗从虚处传神的艺术表现方法不正与画家对事物的艺术处理有同
工之妙吗！
    3读万卷书，行万里路
    为做一个明白的画画人，我还阅读了部分古今书画名家的理沦著述：如蔡邕(笔
论、九势)，卫铄（笔阵图），顾恺之（论画、魏晋胜流画赞），董其昌(画禅室随笔)
，康有为（广艺舟双楫）等。作画师古人，还要博采众家，临摹观，烂熟于心，另出手
眼，不为前人绳法所拘。此外，还要体悟古人意在笔先之妙，从有笔墨处求法度；于无
笔墨处求神理。精晓画理，始知董香光淋漓浓淡、潇洒出尘；陈洪绶襟怀高旷、渊雅静
穆；石涛排纵横、笔意恣肆；龚半千清疏秀逸、独出幽异；李复堂纵横驰骋、不拘绳
墨。
    读书多，积理富，气质渐变；游历广，眼界明，胸襟乃扩。古今大学问家、书画家
大多是读万卷书，行万里路。而后者更为至关重要。首先它不是飞机来去的走马观花，
更不是左右相陪出入宾馆饭店。而应是：舍得辛苦不甘寂寞，深入一地，居其十几日或
数月，了解那里的一山一水，风土人情。名山大川对陶冶性灵虽为重要，大漠洪荒、江
南小镇亦不可或缺。现代大书法家林散之曾问道于黄宾虹，宾老告之行路万里之奥。于
是林散之“立志远游，挟一册一囊而作万里之行。自河南入，登太室、少室，攀九鼎莲
花之奇，转龙门，观伊阙。入潼关，登华山，攀苍龙岭而觇太华之峰，复转终南而人武
功，登太白最高峰．下华阳，转城固而至南郑。路阻月余，复经金牛道而入剑门，所谓
南栈也，一千四百里而至成都，中经嘉陵江，奇峰耸翠，急浪奔湍，骇目惊心，震人心
胆，人间奇境也。居成都两月余，沿岷江而下，至嘉州寓于凌云山之大佛寺，转途峨眉
县，六百里而登三峨……出三峡，下夔府，觇巫山十二峰，云雨荒唐，欲观奇异：遂出
西陵峡而至宜昌，转武汉，趋南康，登匡庐，宿五老峰，转九华，寻黄山而归。得画稿
八百余幅，诗二百余首，游记若千篇，行越七省，跋涉一万八千余里，道路梗塞，风雨
艰难，亦云苦矣”。(摘自林散之自序)
    近代康南海自视极高，怕于“游六十—国，备尝艰辛”不无关系吧!借用古人名句
“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”与同道共勉……

     ア ア

艺术状态

我的爸爸
                                    文/郭艺
    一个善于探索，勇于创新的青年画家——郭丰，他就是我的爸爸。我常常因我是一
个画家的儿子而显得与众不同，这也许是因为一种遗传吧！
    其实，我爸爸的原名是郭枫，而前两年才改名叫郭丰。我爸爸听别人说这个名字可
以给自己带来幸运和机遇，爸爸听了欣喜若狂，在不到一个月里，把自己所有证件上的
名字都改成了“郭丰”。改后，爸爸画画比以前更努力了，凭借着灵感，创作出了一些
题新颖的新作品，多次在展览中展出。而我却觉得这只是一种心理作用吧！这只是能激
励他创作出更多新的作品，展现给喜爱书画的人们，让人感受到书画作品给予人的一种
激情，有时我也会被那些作品感染。
    爸爸在生活中也富于创新。那天，爸爸要做一个炒蒜苗，按常理蒜苗不可以和芹菜
一起炒的。可爸爸竟大胆地将它们在一起炒。我问爸爸：“爸爸，你怎么这么炒呀，你
可有一次对我说它们不能一起炒呀！”爸爸一边挥动着手中的饭勺，一边转过头对我说
：“儿子，看见了吧！这就叫创新。”
    对于我爸来说，创新是无处不在的。在美术和书法上面都勇于创新，既继承了古人
的传统，又添加了自己创造的新元素。他的作品中到处都弥漫着古韵的味道和现代的气
息。
    在生活方面，他十分热心，总会力所能及地去帮助他人。嗨，我爸爸就是这么的热
心肠。
    我爸爸的朋友都知道他是十分乐观、开朗的人，他很少生气，善于与人交往。
    其实他也有许多的缺点：
    他太自觉，开车前从不喝酒。
    他太谦虚，总认为自己的作品还有很多不足。
    ……
    从小我就受到了爸爸的熏陶，我也喜欢上了美术，在画画、看画的过程中都体会到
了乐趣。这些还要归根到一个善于探索、勇于创新的青年画家——郭丰。

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