[周京新和他的水浒人物|阿 良]

酋长秘书

得意不忘形—周京新和他的水浒人物
    作者：阿 良
　　京新出道很早。1984年他的本科毕业创作《水浒组画》就在第六届全国美展上一鸣惊人，获得银奖，被许多专家同行誉为“开创中国人物画一代新风”的作品，从此名震南北。那以后，周京新的名字就与《水浒传》有了一种特定的联系和缘分。在京新丰富多彩的艺术探索中，无论他的画题怎样调整，画风怎样变化，水浒人物题材始终是他笔下得意的“品牌”。而这一自古有画传世、历来家喻户晓的老题材，也的确被京新演绎得异常独特、异常精彩、好戏连台：他的全国美展银奖作品《水浒组画》被中国美术馆收藏，在海内外广泛展出、发表，好评如潮；他的《水泊梁山英雄全图长卷》笔走龙蛇、气势惊人，在1987年“全国首届新人新作展”上鹤立鸡群，为收藏家们垂涎追逐；他的大型册页《忠义堂人物集》被海外收藏家争得后，即拿去有限仿真印刷，赠亲馈友，视为珍品；他的《水浒人物八十图》白描线法精绝，形神飘逸，趣味超然，出版后即受到学术界和画界同行的交口称赞，被誉为“直逼（明）陈老莲水浒叶子”的鸿篇巨制……画界朋友甚至传称：有周京新画《水浒传》，别的人就不必凑热闹了。那是他的绝活儿，争不过。
　　从《水浒组画》开始，画中的人物形态一直是京新笔下要着力表现的“重头戏”，从起初的工笔重彩到现今的水墨写意，这一重中之重始终不改。他笔下的水浒人物，个个从头到脚、从内到外都透着一股憨头拙脑、乖顽俏皮的神气：“豹子头”英武赳赳的眉宇间显露着一丝诙谐憨然的笑意；“黑旋风”鲁莽兮兮的神态中夹杂着些许可爱的稚气；“一丈青”不让须眉的刁蛮脾气下滋溢着玲珑乖巧的娇艳……他们或横眉立目，或龇牙咧嘴，或歪肩斜背，或拧腰跷足，五官手足看上去不够周正，身形比例则更加不合人体解剖的科学标准。但就是这种奇奇怪怪、歪歪斜斜的造型，经京新神来之笔的点化，变得神灵活现，生动可爱。起初，我也不理解京新的用意，觉得干吗非要把好端端的人物折腾成这副模样？京新笑道：“作画就是要把自己想抓、能抓和该抓的东西抓到手、搞到味，若与小说、电视、电影或是现实生活‘同流合污’，那还要画干什么？”
　　京新是个特别钟情于《水浒传》的画家，《水浒传》小说里大大小小的人物、景具和故事情节，被他反复“盘点”了不知多少回。他曾带着一堆疑惑，只身考察那个满是神秘传说的山东梁山，以寻求创作中感觉准确度方面的参数；他曾细心地将《水浒传》里所有描写人物形象、性格特征的段落一一抄录下来，并将收集来的各式图片资料与之对号入座，随时揣摩研究；他曾对《水浒传》里各种有趣的内容逐个解析，写出“批语”，进而演化为自己画里需要的“段子”，力求文为画用。总之，对所有可以利用的“原始数据”和“现实资料”，京新从来不肯放过，一旦捉住，都尽量收在“帐下”，精挑细拣，精雕细琢，制成画料，尽情尽性地点派到绢上、纸上，图就他与众不同的人物造型和情节意趣。此刻，也是京新施展才华、大过画瘾的时候。那些《水浒传》里的人物和故事会被他尽情尽性地添油加醋，夸张变形，一个个出落得神灵活现，情趣诙谐，味道十足—画到酣处，京新自己也常常会入情入境、眉飞色舞起来。
　　在京新的画里，常常可以见到一方自制的闲章：“得意不忘形。”实在是他艺术风格的一个极为精彩而直白的自我注释。
　　与同行相比，京新有一手出了名的本事—作漫画肖像。无论是课堂、会议或是吹牛聊天的时候，无论在稿纸、文件或是用过的请柬上，无论是老师、学生或是老友新朋，京新都能明“枪”暗“箭”地逮着“目标”，眼疾手快地把别人的尊容“改造”得既滑稽可笑又入骨传神，令观者忍俊不禁，大笑一场，继而争相收藏，传为笑料。也许，正是由于身怀这样的招数，京新笔下的人物造型才总是有些非同寻常的“异样”，才显得有些“怪”，似乎不易被常人接受。然而，只要明白了京新的用意，摸着了门道，细细地品味过后，你会发现，京新笔下的人物是真正有神采、有内涵、有“画”意的活物，是一个个染足了艺术色彩，浸透了艺术情趣的戏中角色，那些男的、女的、老的、少的、丑的、俊的、胖的、瘦的各色人物身上，不仅洋溢着一股特别憨拙、特别搞笑、特别入戏的神气，而且还蕴涵着一股京新特有的、纯正地道的中国画笔墨表现风格。
　　的确，京新绝非故意追求怪诞，而是自有他刻意追求的艺术讲究。在长期艰苦的探索中，京新坚持准确继承传统与努力发挥个性并重的方向，从浩瀚的传统海洋中最本质、最精华、最艰深的宝藏—“水墨写意”里，摸索、掘取最纯正的本色和最地道的品格，继而一步步地、自然而然地转化、修炼为自己的艺术语言，形成个人风格。在事业追求上，京新是个一丝不苟、精益求精的人，对于画中的意趣、构图、造型、用笔、用水、用墨等各个方面，他都力求做到处处讲究传神，处处讲究精到，处处讲究个人风格，并使三者完美地结合起来，形成一个属于他自己的艺术天地。记得有一次，我在京新的画案前无意翻看到一本旧速写本，只见上面画满了《水浒传》中各式各样、各姿各态的小人儿，他们有的挺完整，已然是一幅幅精彩的速写作品；有的潦潦草草，是随意勾画的雏形，虽然不够完整，却十分生动有趣；还有的则似曾相识，显然是从别处临摹而来，但又全都焕发着京新画里特有的那股气息。更令我惊异的是，有些地方画的全是人物的面部、手臂、腿脚、躯干甚至是眼睛、鼻子、嘴巴、手指、脚跟等“身体零件”的各种姿态变化。一堆堆，一团团，密密麻麻地交叠在一起，显然是日积月累，非一日之功可为，活脱脱一座京新画中人物造型的“零件制造厂”—其生产过程、步骤和精益求精的劲头儿跃然纸上。难怪京新作画无论大小，总是不屑于勾拟草图，胸有成竹，挥写自如。在笔墨表现上，京新则从来不搞添材加料、磨磨作作似的“障眼法”效果，而是力主发扬“书画同源”传统下倡导的以“写”入“画”的纯正方法，实实在在、硬碰硬地去画，走一条虽然有惊有险，却是堂堂正正的路子。他广泛研习书法、篆刻，深刻领悟其中奥妙，在坚持自题自篆的同时，将其中的理法融入画中笔墨，造就出了自己“写”锋雳雳、气韵真到、品位超逸、独具风格的写意笔墨语言，在当今中国画坛上烁烁耀眼。
　　京新的水浒人物作品上还有一味十分逗趣的“作料”—“打油”式题跋。它们总是与画里形形色色的内容密切配合呼应，既是画面构图的一部分，又为其“演奏”烘托气氛的“背景音乐”，起到了推波助澜、添情加趣的好效果，也显示出京新不俗和敏捷的才思。画“豹子头”林冲擒“一丈青”扈三娘一段他题道：“林冲本领强，逮着扈三娘。送给王矮虎，双双入洞房。”把王英的坐享艳福、扈三娘的红颜薄命和林冲的“白忙活”批点演绎得淋漓尽致；画“花和尚”鲁智深他题道：“英雄鲁智深，最爱救美人。打了镇关西，又闹桃花村。”给莽和尚鲁智深有凭有据地安上了一个“护花使者”的美名；画“黑旋风”斗“浪里白条”他题道：“李逵要在岸上打，张顺要在水里打。宋江劝说不要打，结为兄弟拜一把。”将李逵、张顺各自的神情、擅长的本领和梁山好汉的铮铮意气尽收于字里行间……
　　从表面上看，京新是个不易接近的家伙，话不多，挺严肃的样子。相处得久了，才会发现他是很谦和厚道的人，看重情谊，乐于助人，不染市气，还是出了名的大孝子。他骨子里其实非常幽默顽皮，童心未泯，与熟悉的朋友聚在一起时他会原形毕露，大开玩笑，妙语连珠，令人捧腹。京新还有一副令人惊异的好嗓门，京剧、民歌、流行歌曲都唱得好。不过，遇上出头露面的事，京新却又显得不够“出趟”，更没有本事去“炒作”和“推销”自己了。这种表里反差极大的个性，时常会给人一种深沉兮兮的“假象”，而把真实的京新给遮盖了起来。我曾质问他为什么要“伪装”自己，他大呼冤枉，说实在是生就的这张脸皮，多半也是被环境逼出来的，绝无作假。说得也是，与同龄人相比，京新的经历算得上坎坷，十年动乱正好陪着他高中毕业，工、农、兵、学各行也多少都沾上了边儿。对于做画家的人来说，这倒成了一笔有益的积累，潜移默化地让他的画笔丰厚了许多。
　　天生藏着幽默的秉性，使京新对绘画题材的选取和运用总带着他特有的“玩意儿”，使京新的画中横溢着既诙谐俏皮又意趣真到的写意情怀，亦使京新与原本具有诙谐意味的《水浒传》有了一种鬼使神差般的谋和。于是，他可以自由自在地用他那种特有的、“幽默演义”式的视角和做派，真真切切地面对小说里已有的水浒人物，揣摩画作里曾有的水浒人物，发现自己意欲制造的水浒人物，并在一种诙谐形象意味和深沉笔墨造型相交织的绘画状态下，把一个个水浒人物、一幕幕水浒故事、一股股水浒情结，神完气足、“意”到“笔”到地演绎在造型外表夸张、艺术内质精妙的绘画表现里—“怪”得有浓浓的味道，“怪”得有铮铮的个性，“怪”得有厚厚的底气。
　　由此我想到：古今中外的艺术大师们之所以能够功成名就，流芳百世，何尝不是标新立异、独辟蹊径、自立门户的结果。京新胸怀大志，脚步踏实，年富力强已然不落俗套，成就斐然，更上一层楼之时，大事可期！
　　（来源于《二十一世纪主流画派 周京新》）

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