[董其昌踪迹|贾鸣]

老渔翁

    董其昌的画就好像是莫扎特的音乐，表面上是典雅秀丽与清和蕴藉，骨子里却是苍劲浑厚与深沉博大。
    曾听过不少对莫扎特作品的演绎，大都只满足于表面，而缺失了骨子里的东西，他们弄出来的音符就好像一个只是表面醮水的棉花球。而演绎至精者，弄出来的音符才像是浸饱水的棉花球。
    传世的董其昌作品中有大量的代笔与仿作，都只到了棉花球表面醮水的境地而已。而赏读董其昌的书画，如果识见不足又性情相左，则亦不免棉花球表面醮水。若“圣人”康有为者，本来就没有与董其昌作品相对应的性情，他说董字乃三日新妇，真可谓是视觉感悟力的麻木，又一表面醮水之棉花球耳。
    论才情米元章亦不在董其昌之下，但却憾其少了董的内敛含蓄与温润清雅。董其昌对有清一代影响如此之大，实因其作品的魅力无穷，而并非有清一代的人都没有眼光。只是当这些人试图重新演绎这种魅力时，只能得其一二，乃至一无所获，甚者辄成东施效颦。
    这一张董其昌作品，用墨精到干净，用笔似稚嫩却极老辣。如此手段，惟老董亲笔方能臻之。画边有希曾题跋，谓此画乃“削肤见骨，古韵苍然”。这八个字可称的评，足可胜了而今博士论文动辄上万还不知所云的文字。
    现试将此画作仔细的图像分析，未知可为所谓的图像美术史或艺术鉴赏作出一个参考之本否？（贾鸣）

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