[近观另类陈丹青]

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近观另类陈丹青
【龙虎网讯】昨天下午，著名画家陈丹青来到南京，就《多余的素材》一书在南京书城做签售活动。陈丹青清癯的容长脸，身材瘦长，身着十几年不变的黑色对襟中装、黑长裤、黑皮鞋，爱把双手笼在袖中，在公众面前不苟言笑，这样一个老派的形象似乎与这位油画怪才“脾气很大，不务正业”的传言相符，但记者通过一下午的近距离了解，看到了“别开生面”的陈丹青：他愿意和老南京人一起回忆“下放知青”的年代，他其实也很爱笑，喜欢说“没关系”，言谈中还不时来个调侃，他说“熟悉我的人都知道，我既没脾气，又没架子，只有部分文字中才能看到我的愤怒”。
不务正业自甘边缘
陈丹青1978年以69届初中学历考取中央美术学院油画系研究生，上世纪80年代初他的毕业作《西藏组画》蜚声画坛，曾被国内同仁认为是最具才智的青年油画家，甚至到现在还有许多人仍有“陈丹青情结”。1982年陈赴美生活，客居纽约18年后回国受聘于清华大学美术学院，讲授“当代架上绘画研究”。
但回国后，这位当年被主流认可并力推出来的艺术家似乎消沉了，言谈举止中有浓烈的怀旧色彩，在绘画上很长时间没搞出什么叫得响的作品，却接连出版《纽约琐记》等三本书，今年下半年还要出一本关于城市建设评论的书，此外他的评论还涉猎电影、时尚等，一家公司还曾想聘请他为形象代言人。在应对一个个尖锐的问题时，陈丹青始终镇定自若，他坚定认为自己的主业还是绘画，他解释说：“现在我是属于不务正业，但我现在没有绘画的感觉。我写东西主要都是由于一些出版社的朋友盛情相邀，都是被动的。”
与陈丹青同样不务正业的还有画家出身的导演陈逸飞，陈丹青对陈逸飞深感理解，他认为“这样的‘艺术明星’还是太少了，应该重塑艺术和社会的关系。陈逸飞的房地产、电影搞得都很好，画又卖得很好，他有资本当明星。”陈丹青还希望公众不要把视线总盯着他们，“我应该边缘化，应该让年轻人多些露脸的机会。上次记者让我谈对《英雄》的看法，我实在谈不下去，导演露脸的为什么老是张艺谋、陈凯歌？各个领域都有好导演。每个人的创作黄金期都不会很长。”
代父写检查文字功力飙升
陈丹青的文字干净、明快，他笑言深厚的文字功底是写检查写出来的。陈丹青的父亲陈兆炽在文革中被打成右派，每天被批斗的同时还要写检查，陈兆炽不甘心遭受羞辱，经常写申诉信，看着父亲疲惫的样子，十来岁的小丹青把这些任务揽在自己的头上，对这些东西，陈兆炽要求很高，每一个标点都要仔细过目，在这种高压下，陈丹青的文字能力迅速提高。父亲平时也有意培养丹青的写作能力，还特意向丹青开列出一批名单和书目，并且指导儿子要格外留意学习托尔斯泰这样的名家对人与物细部的描写。很显然，那时打下的文学基础，为今天的陈丹青往更高的艺术境界迈进，构建了宽阔的平台。读《纽约琐记》的读者都不会质疑，油画家陈丹青如果投笔（画笔）从文，那么我们今天遇到的也许是作家陈丹青。为此直到今天，陈丹青将他所有文字的稿费全部献给父母，聊以表达他们对自己文学上的教养之恩。
陈丹青认为“写作也是艺术表达的一种工具，文字是另外一种快感。写出后，有些回馈，无论是表扬还是批评，都很满足了”。
整理南京的记忆碎片
陈丹青曾在江浦落户三年，对南京怀有深深的感情，此次来宁签售的《多余的素材》一书就是应南京朋友之约写成的，书中多次提到南京。
陈丹青说南京对他影响最大的人是国画大师亚明，书里还有一篇纪念亚明的文章，桀骜不驯的他提到亚明老师，神色立刻谦恭起来，他说自己对亚明老师像父亲一样尊重。那时文革刚结束，亚明还刚被“解放”出来，亚明对他一个当时默默无闻的小伙子非常关心，鼓励他不要因为出身不好而闷闷不乐，亚明不仅给了他绘画上的指导，还容留他住，经常带着他参加一些社会名流的“饭局”。陈丹青当时坚持要学习油画，亚明告诉他“艺术的最高境界在于神似，而不是形似”。并念恩格斯的作品给他听，试图纠正陈丹青的想法。在亚明弥留之际，陈丹青还看过恩师。陈丹青对记者感叹道：“像亚明这样提携后辈的好老师已经不多了。”他还提到了“新金陵画派”，认为这是江苏画家从更宽的范围来理解中国传统文化。
谈到在江浦的三年生活，陈丹青感慨颇多，他说自己当时还有行政职务——江浦县石桥公社文化站长，负责宣传工作，还画过计划生育宣传画。金陵晚报记者刘伟王雪梅
陈丹青档案
1953年生于上海，1970－1978年在江西和南京江浦插队、落户，其间自习绘画，1978年以初中学历考入中央美院油画系研究生班。他于1976－1980年两度入藏作《泪水撒满丰收田》、《西藏组画》，1982－1999年在纽约做职业画家，2000年受聘清华大学美术学院，回国任教。所著书：《纽约琐记》、《陈丹青音乐笔记》、《多余的素材》。

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