[再论黄宾虹七墨法研究的若干问题|赵志钧]

浅蓝

    黄宾虹先生除了注重笔墨外，还很注重绘画的虚实处理。他认为 “实处易，虚处难”他更进一步认为，阴阳虚实相击，正是山川的奥秘所在。他说：“虚是内美。”又说：“虚中运实，柔内含刚，此笔法也。”对于黄宾虹先生的“虚实观”，我们不能简单地理解为“虚”即“白”，“实”即“黑”。黄宾虹先生的“虚实观”是绘画创作高层次上的一种虚、实关系处理，含有画家对创作对象的提炼、认识，这是画家对画面的具体处理方法。一般地说：“实”为具象，是对物象的具体描绘；“虚”为抽象，是对物象的提炼，寓有精神、气韵。“虚”与“实”共同构成了作品的境界。但在绘画实践中，黄宾虹先生则强调“应该从实到虚，先要有能力画满一张纸，满纸能实，然后求虚。”
    近年来喜欢国画大师黄宾虹艺术的人逐渐多了起来。不少画家、理论家都在谈论黄宾虹，有的甚至希望通过学习、研究黄宾虹的山水画艺术，以期在某个方面有所收获和突破，于是出现了一股不小的黄宾虹热。但是，必须指出的是，在这股热中，无论是画家还是理论家，大家所关注并倾注热情与精力的，还多是集中在笔墨技法的层面上，前者多得其笔墨技法的皮毛，而后者也多是以技论画，流于一般的泛泛而论。之所以如此，是因为缺乏从美学和传统文化的深层次上学习、认识、了解、把握黄宾虹艺术的精髓。