才女丁筱

万象堂

说说丁筱

齐玉新

      看到今天的丁筱以及她在书法上的成绩，我内心会不由自主的发出慨叹：时光真快，人的变化也真大！

      最初认识丁筱的时候，她还在重庆读高中，在网上以一个初生牛犊的劲头和我聊书法，踌躇满志的样子让我觉得她好像一个小愤青。后来几年没了动静，等到她重新在我的视野中冒出来的时候，已经从中国美院书法专业毕业了，并且是以优异的成绩获得了毕业创作奖“依恋奖”，我不知道这奖到底有多厉害，反正能够在那么多高材生中出类拔萃，是很牛的事情。

      我很敬佩美院的书法专业教育，他们可以塑造书法家，把一个人在很短的时间内训练成书法家，我把这种能力称之为“专业的力量”。比如丁筱，就是美院里面打造出来的，没有美院的教育，一个喜欢书法的女孩子是不太会用四年的时间就成为具有专业素质的书法家的。当然，这也和个人的努力和才情分不开的。

      说到个人才情，我比较推崇丁筱的书法专业性。比如，我一直以为楷书对于我们这代人来讲，总是碑刻的那种颜柳欧的样子，工工整整、笔画坚硬、用笔藏锋回锋的模式，似乎这距离我们的书写好远好远。然而，当看到丁筱写的唐楷，我才发觉用毛笔书写楷书的魅力所在。她的楷书写的温润厚实，在用笔上非常具有轻松的书写性。能够把唐楷（或者楷书）写活或者写的具有很强的书写性，这个没有对于古人楷书用笔的深刻拆解是做不到的。于是我曾经开玩笑的说“你在唐楷的书写上有了很大的突破，让我启发很大，或者让写唐楷的人启发很大。”

      去年夏天的时候，她送我的一本册页，然后拿起一只小楷笔在在题签处信笔写下了一行小楷，我惊呼“恍如祝枝山在世啊。”尽管带有开玩笑的成分，但是丁筱信笔拈来对于技术和气息乃至格调的把握，显然是厉害的，这可能归功于专业的训练和个人的学习有关。

       我不断的在认为，当代人写书法在某种程度上并不比清朝和民国人差。之所以这么说，是因为站在客观的立场上，当代人拥有着古人不具有的优势，比如说资料，只要地球上有的文字、书法图片，今天我们都能见到，而且还是高清的、彩色的，跟真迹无异。而王铎如果见过而王那些墨迹本的手札，我想他的小行书格调绝不会比董其昌差，甚至比他要高很多很多。还有就是今人的专业学习和训练，这也是古人所不具备的。有人对于美院的学生不以为然，我说，人家四年的训练量可能比我们业余玩玩的书法家半辈子的训练量都大！所以说，丁筱有着得天独厚的优势，这也是今人在书法上的优势。

      丁筱的行书写的也好，对于古人的研究与拆解，最终转化成自己的技术手段，佐以才情，便会写的与众不同，便会出类拔萃。她的行书能够驾驭几种风格，这除了可以解释为技术好之外，似乎更应该看作是对书法的深刻理解与表现。当我们慢慢的以挑剔的眼光来分析丁筱的行书时，会发现无论从用笔、结构、章法以及气息上，都是暗合古人而书写方法。书法就是要有传承、有古意才好，这是毋庸置疑的，没办法。书法写的太新，就没了拒绝的味道，我想这个观点不用抬杠。

      我觉得，丁筱的书法是专业的，丁筱也是一个专业的书法家，这一点，从她的作品中体现得很充分。至少，一个才二十几岁就很懂书法的女孩子，她的未来之路很光明。

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