“蚕茧计划”也夫行为于08年2月2日在环铁时代举行！

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也夫先生“入茧”仪式完成。他将会在这个人工蚕茧里面生活上六个月的时间，待到2008年8月2日下午4时将会“破茧而出”，让我们拭目以待！同时这个活动期间内环铁国际艺术城的大门都将无条件对游人开放，欢迎大家时刻关注环铁时代美术馆的各种活动展况，也欢迎大家继续跟进关注也夫先生“蚕茧计划”的进度和具体实施过程。

谢谢您对我们中国当代艺术的关注和支持！

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2月5日,两位日本女行为艺术家清水惠美和井上玲看望也夫‏

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2月6日（农历年三十）艺术家苍鑫、晓丽夫妇来“蚕茧计划”行为现场看望也夫‏

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2月6日（年三十）下午，诗人、艺术家东方涂钦先生前来看望也夫‏

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《宝贝寒》

今天，我从内心里想谈谈女人；我从内心里想谈谈我的宝贝寒。除此以外，我别无选择。

叔本华在他的散文《妇女论》中，表达了他对女性的态度和立场，也许那篇文章最能表露叔本本人对女性的极度怀疑和憎恨。这和他本人的生命体验和所遭遇的特殊不幸有极大的关系。然而，我对他的妇女论却不以为然。

没有女人的地方，那个地方肯定断然无味并会充满人类最本质的不幸。没有女人的生活，也是没有希望的生活。而且我相信，即便是人类最自然性的欲望总是有处可施的。尽管它的去处和要真正抵达的那个地方，往往并不是很确定性的乃至具体的。也许有些时候必须依靠幻想与幻觉的媒介支撑而最终完成一种精神臆想的活动。有意思的是，即使在做爱过程中，也是靠直觉与无意识的幻想方式，抵达对那些具体性器官的真实存在的确认，也就是说，那些极度美好的部位本身是在场的；可是，在人与人此行为活动进行中，它们几乎超出了人们自身精神所能囊括的想象范畴，它们似乎并不在场，只是存在在人大脑中的一种模糊而混乱的意象。

由此返回原点来推演，离我们更近的是身体，更是一种身体气息的在场传达；也就是说，我们无可怀疑，在我们身边有女人。在女人身边同样有另外的女人。女人是衍生性的，在人群中包裹着我们，并将我们的核心往前，往一个时间点上推进，直到完全抵达。就如极度呼吸一样，每靠近一次女人，就是最大程度的靠近一种离我们最近且息息相关的自然性的契机。假如我们更理解也更有包容度的话，我们就会承认并真正觉得，女人是可爱的，连她们的谎言都是极具幽默性的。与女人的语谈，多数时候宛如一场玩笑。而叔本华在这一点上并没有显出太偏激，正如他在另一偏文章中说道，“女人永远都是个大孩子”。

现在，我就来谈谈我的宝贝寒。我自以为，宝贝寒就是个大孩子，事实上也的确如此。很多时候，她总是向我表白，她是个大人，是个大姑娘，已经相对很成熟了。假如一个姑娘向我们表白这种立场的时候，毫无疑问的是，之所以她向往成熟，而事实上因为她还不是真正成熟的。我们在理想中要求到达某个点时（比如：成熟点），就说明，事实上我们还没有到达那个企及的点，这是一种极为普遍的逻辑思维的方向；不然，对寒来说，她就向我几次要求，要把她看待为一个成熟的大姑娘。她几次表明，她跟着我就像是一只听话的小兔子。而从女人角度说，宝贝寒是很聪明的，她要求有自由自主独立的权利，要求不断的在这种层面上被理解和得到支持。发出她作为女人个体的声音。就她女性自身来说，她是一个比一般女性要可爱的多，也美丽有趣味的多的女人。

目前，在以城市为背景的生活中，人与人缺乏着足够的信任和理解力。工作、感情间往往变成了一种残酷而荒诞的游戏，变得一个人对另一个人无法准确判断和界定。“信任”在城市生活中变成了一种非常刻薄的有利用条件前题下的理由。这正是城市生活的局限性与残酷性，人格分裂的迹象相当一部分从这里开始。故此，我们到不到真正的满足，往往又以另外某种方式和捷径去获得暂时的碎片性的满足。满足之后，车马各回，烟火倶散。

今天可以说，宝贝寒是我爱的见证和关于这场爱情的没有理由的理由。

人与人的爱情就像风扑蝴蝶，永远难以抵达也永远的抵达着，因为现实的爱情旅程比理想化的爱情旅程要更曲折和有障碍的多，这表现在一对一的高尚、纯美而稳固关系确立中，是有很大难度也需要超长勇气的。这种关系的稳固又是需要物质和超物质东西的，对于一个男人来说，必须全然努力。从这一点上讲，我爱寒，是没有给自己留后路的，也没有给别的姑娘留下机会，“狡兔三窟”的游戏并不是也夫能玩的，也不是我自身性格能所为之的。

有宝贝寒一个就足够了，因为我的宝贝寒身上具备了所有美丽姑娘的优点。正像我在诗歌全集一开篇就对寒说的：“在你的身上，有许多花园”。对我来说，这是爱情的寓言。在所有小径分岔的花园里，我从一千条路上走向你；抵达你那里。



《昔人往事》



   小玉那天和我说：“也夫叔叔，2月4日是冬天，2月5日是春天”。我突然意识到：我和宝贝寒在07年的所有一切都成为昔人往事了。现在我们俩是一对新人。

其实，回忆起来，我和宝贝寒并不是突然爱上的，或者说我并不是突然爱上她的，而是必然。假如不是我所说的这样，那么，第一次在酒吧见面，我肯定就会迷恋上她的，甚至会到了不能自拔的程度。可是今天来回忆，第一次，寒并没有直接吸引我到深处，并把我的魂一下带走。而是后来的机缘，让我发现她美从内出，直到完全把我日夜笼罩了，事实上，她早已带走了我那痴傻的心。

第一次关注寒的美丽，尤其寒的乳房，是在那座房子里，那时，她穿得是略又粉头的短小T恤衫，背后印的是竖着一排“爸爸、妈妈、哥哥、姐姐”等等一整个家庭人员称呼的英文字母。就在她侧身让我看那些字母时，借着灯光的映衬，我突然发现她乳房的小巧饱满，那瞬间是那么的具备诗意和激动。我臆想着那对乳房在房子里慢慢上挺，而我的视线在越来越大的夜色空间里展开时，寒的乳房便成为了唯一的美。从她的胸脯、腰肢慢慢向下，一个最完美的“S”造型仿佛跃动着，不断起舞，不断地起舞，最后在我眼睛里成为了我整个世界。房子四周是暗色的，只有灯光聚焦下她的粉色上衣是那么抢眼，那挺起的一对乳房将上衣顶到了一种至高的顶点，站在稍远的灰暗空间里，偷偷注视着寒的乳房，那带有高光的顶点上，好像告诉我那里是两朵用心鼓出来的“桃花”，乳突让我早已神往。这让我想起来日本作家川端康成在小说《伊豆舞女》中所描绘的激动人心的一幕，寒的乳房啊，就像小说中“薰”的乳房一样，在月光下，它们闪闪发光。

那晚，我们俩平生第一次一起吃饭，我发现：我的心已悄然爱上了她。

时隔一年，寒更加美好，而那对乳房让我久久不能忘怀。

寒和她的乳房，都是天赐的。我愿有一天，我和寒一起来凝视它们，关爱它们；同时得到，它对我们俩永生爱意的信任与呵护。



《抵达之谜》



    “ 假如女人们前来与我扮演情人的角色，你就站在门外边吧，而在我一直紧闭的门里边，我将足不出户。

你偶尔暗恋我吧，就像我偶尔暗恋你们；那里在往昔包含着所有的苦和乐。在今天是寓言，在未来将成为我和所有的我的共同灾难。”

                                     ———— 詹姆斯-塞美西斯（爱尔兰）



在爱情絮语里，我们一次又一次锻打着那一个字，那即将成为一句话的挤在我们中间的那一个字。它就永远在中间，牵着你的手，我的手。它似乎还是它，它又仿佛成为了另一个。

它很重，在一万个帕斯卡圆球中，它既是支点也是重心；好像女人的裙子和黑夜树丛里的珍珠，一片鱼肚似的白，在昏暗、霞光、和温暖里，如手帕包好的糖果；它在纯净里夺目光辉；在睡眠里下坠如玉，在失眠中上升如伞。

在所有孤独的道路上，雨滴是眼泪。一条时间的河正穿过你的腰身，在远方成为翅膀和海洋。它即将成为无处不在的光。

在别处，兰花静寂。微微听到蟋蟀的声音。小到不能再小，几乎成为它们自己的世界。

就在上面，在上面，你是一面旗帜。世界的中心中国式的红。仿佛你蹲在手帕上害羞了，几乎为爱喜极而泣而泪聚汪洋。

从一切回到你，从一座房子里再回到房子里，好像你移动了位置。在中国，在你我中间，水牵着圣经抵达彼岸，羊的形体从草地上升起；清澈注目着绿色。

明天还会有一个黑夜吗？有。永远都在你我中间，永远横亘在黑暗里面，世界的水果在大地上滚来滚去。于是，我们一起用沉默的方式倾谈水分的存在、流失和痕迹。我们又委婉的升起，在腰肢的触摸中，在乳房的迷失里，在眸子的井中；在一盏永生不灭的台灯上，在酒杯与嘴唇碰撞的细微回音里，我们的手，成为树。

……。


也夫

2008.2.8.下午

于“蚕茧”内