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发表于 2011-8-16 08:24:11
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【作者】秦文美 【简介】 《幸福渠》,“文化大革命“期间展览规模最大,综合性最强的1974全国美展代表之作。以现实主义的创作手法,反映中共中央书记处在延安枣园居住期间,领导全党和解放区军民开展的大生产运动。此作一经面世,便广为流传,红极一时,成为美展的代表作品,累计发行数量无法估算。 1974年10月1日在北京中国美术馆举办的"纪念中华人民共和国成立二十五周年--全国美术作品展览"是一个综合性的展览。但比之前的展览规模都要大得多。这次展览共展出647件作品,其中包括中国画、油画、版画、雕塑、年画、连环画、宣传画、磨漆画、水彩画、水粉画以及剪纸等等。它们分别展出在八个大厅里。《人民日报》报道,这次展览中的"许多作品在思想内容和艺术技巧方面都达到了新的水平。许多作品热情歌颂了伟大领袖毛主席,表达了我国各族人民毛主席深厚的无产阶级感情,歌颂了毛主席无产阶级革命路线的伟大胜利,描绘了我国各条战线社会主义革命和社会主义建设欣欣向荣的景象。这次展出的作品,造型很好,特别是版画、油画的水平有了新的提高。1974年全国美展为现实政治服务方面跃上了新的台阶。 纸本,设色,尺幅:2.1×2.3米。 中国美术馆收藏 后因文革时期特殊原因,退回到作者手中。 后于2010年由北京华辰拍卖,以4592万被国内著名收藏家刘益谦王薇夫妇收藏。
作品赏析
在中国革命历史题材绘画创作上,如果说石鲁所绘《转战陕北》是以虚制实,已精制动,意境先取代汉代石刻飞扬气势的话,那么,秦文美的《幸福渠》可谓是绚丽点重,浓郁淳厚,不避繁缛,师承于唐代壁画的端庄富丽的盛事遗风,更多的倾向于正面着墨和正面颂扬。石鲁与秦文美,一个是酿造生活为美酒,力求“化境”和“意笔”的表现性;一个是积累生活为丰碑,取象淳厚,在现实主义的再造中,寻找更强的时代乐感和力度。石鲁和秦文美在革命历史画的创作上各有千秋,相互映衬得同构关系明显如揭。他们虽然取法有别,风格各异,但是对生活美的执著追求上,对现实主义美术的继承和创新上,则是完全一致,殊途同归的。 在画面上,我们敬爱的领袖毛主席兴高采烈的与一大群农民看幸福渠开闸放水,乡亲们喜气洋洋,整幅画面出现的人物有四五十人之多,此外,近处怒放的桃花,远处片片雪白的梨花映入眼帘,隐隐约约出现的窑洞、欢快流淌的幸福渠水,陕北老汉任渠水流淌过手心时满脸洋溢的笑容、儿童们手拿锣鼓、绸缎快乐的表情,手拿铁锹的八路军同志和老乡们围绕在主席周围充满欢喜的神情,以及要给主席献花的小姑娘以及抱着她的姐姐的欢快的表情,整个画面到处充盈的都是和谐而幸福的喜气。如此内容丰富之极的画面,主次分明,远近参差,疏密有秩,设色和谐,让人叹为观止。 枣园——这个如同它美丽的名字一样的地方,在中国革命史册上曾经像北斗星那样照耀着中国,走进枣园,一条横穿而过的渠水格外醒目地出现在眼前! 当时枣园作为中央书记处的所在地,住进了毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、任弼时、张闻天、彭德怀等身穿灰粗布军装的共产党的高级领导人。谈话风趣幽默、喜欢抽烟吃红烧肉的毛泽东和他的战友们,从1943年秋季到1947年春天,在这里度过了一千多个日日夜夜。 有谁知道,居住在枣园三年多的时间里,他们曾经在紧张的战事之外,多少次带头与军民联手修渠引水,挥汗如雨?多少次同村里的老百姓共度节日,互致祝福?多少次来到枣园的庭院里闲庭信步,观月赏花?也许,那种战争后方的田园牧歌式的浪漫,今人无论如何都是难以体会得到的! 1940年,中央机关、警备团和当地群众一起,在枣园川修了一条长达6公里的水渠,把将近150公顷靠天吃饭的川地变成了旱涝保收的水浇田。枣园川里的老百姓从此丰衣足食了,深深地感到了共产党、毛主席送来了的福祉,由衷地把它做“幸福渠” 当第一股渠水流进干渴的土地里时,有谁能形容一个农民的喜悦?六十年已经过去,幸福渠水经历了半个多世纪的风云变幻,仍然象乳汁一样汨汨地流淌着,浇灌着枣园这片幸福的土地。如今,很多人都一样,在跨过幸福渠的时候,会突然为这条渠水所感动,自然而然地蹲下来,捧起清凉的渠水,洗一洗双手,擦一擦汗气,拂去一路风尘,从中分享枣园人民的幸福,谁说幸福渠里流淌的不是一股源源不绝的幸福呢?
作者简介
“秦文美”应该这么解释:“秦”指陕西,“文”指文化局,“美”指美术创作组,“秦文美”就是在陕西省文化局领导下的美术创作组。 秦文美的主要创作人员:刘文西、亢珑、蔡亮、张自嶷、王有政、王子武、郭北平、陈忠志、郭全忠、苗崇安、王西京、谌北新、李世南、周正、黄乃源、邹宗绪、高民生、杨国杰等 |
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