【旅美生涯|秦风阐释东方抽象】

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老渔翁

     一个来自新疆荒漠的汉子，一位在欧美生活7年的画家，当车开上最后那段惟一通向他家的印满车辙的泥路，我感觉与城市隔绝了。
　  从竹栅栏做围墙、开在西北角的大铁门进去，像是进了一个“野村”，但在这长满荒草、开着星星点点野花、鸡犬相闻的“村子”里，只住着秦风一户人家。
     从石头垒造的房子里走出来的秦风，果然有几分农民的朴实，更有几分画家的脱逸，屋外桑葚树下的一条叫朋克的大丹，直冲着其中一位摄影师狂吠。而这位粗眉大眼相貌端正的摄影师竟成了朋克的假想敌，真有点让人不得其解。
　  自然之美是秦风家的味道。无论屋里屋外。内景和外景浑然一体，主人仿佛生活在自然里。用粗砺的石块砌成屋墙，这也许就是荒漠人的性格和喜好。而让院子里的荒草自然生长，却是这位有多年留洋生活人的执意之举。秦风把在美国很难实现的家的图画没有画在他的画纸上，而是画在了这个叫瓜场村的村头。
　  秦风说在北京周围挑选了二三十处房址之后，最终选定了这里，在这里盖起了自己的家。已在美国定居的他每年要回来住几个月，在这个舒适、惬意的家里静心作画。 　  去年，秦风曾在20亩大的院子里种了7亩地的草坪，之后觉得草坪太规矩了，在美国司空见惯了比比皆是的人工修整过的草坪，在自家院里天天见到它们，再也无法忍受，最后只好把人工种的草全部清除。
   　秦风把院子里的一切都称为“我们家的”，包括自然赐予的每一棵草，每一朵花。他指着招蜂引蝶的白色的、紫色的野花对我说，你看我们家的小花开得多漂亮，如果是在春天或秋天，开的花会更好看；他指着一种野麻说，你知道夏天我家的草长得有多高，这些东西长得像树一样，有3米多高。
   　有人说秦风绘画作品的最大特点具有一种强烈的喷发和野性的悸动感。秦风说他20多年作画，很自然会选用他有感情的素材，就像一根草，不管移植到哪里，仍然有原来的颜色和味道。
     让草回到最自然的生长状态，保持最原始的生命形态。趟着野草，秦风带我们去看他院子东边草地上的那辆清朝的马车，每天早晨起来，他喜欢坐在上面看书，呼吸着新鲜的空气，连同呼吸着旁边葡萄园里果实成熟的味道。
　 　秦风把院子东边的和西边的葡萄园也称为“我们家的”，跟他走上屋顶上因为SARS还未建好的玻璃书房，“坐在这儿可以看书、喝酒、了望。看，这是我东边的葡萄园，看，那是我西边的葡萄园。”又指着东边院子外的一个池塘说，“看，那是我们家的湖。”
     院子里野生野长的草有一半都能吃，雨过天晴，还能采摘到新鲜的蘑菇，给秦风看家的妹妹还在院子里种了西红柿、辣椒、茄子和玉米，除此之外，乡亲们还会把自家种的蔬菜送给他们吃，“葡萄熟了的时候，他们就摘了送来。”
     对于房子的设计，秦风说自己最用心的是让每个房间的采光都至少来自两个方向甚至三个方向，这种通透感让人感觉不到是呆在房间里，因为无论朝哪个方向望去，都能看到生活在向自然敞开，而自然也在怀抱着生活。
　  秦风的家里，角角落落都被到院子里随手采来的野草野花装点着，它们一一被摆放在透明的桌面上。秦风说选用玻璃桌面也是为了让房间里显得通透，而如装置作品镶在地板;上的玻璃地面，则是为了打破全部铺上木板地面的呆板。各种几何形状的灯罩，秦风说这些形状能改变空间的空和大，并且容易让人产生一种联想。
   　粗犷的石墙，原木板材的地板，墙面的白灰，留着人工涂抹的痕迹，院子里用老砖铺就的小路，都不事雕琢。秦风请我们有空时来家里吃烧烤，我立即闻到了像是从红红的壁炉里飘出来的香味，但看到壁炉旁的仙人掌，又立刻想到那烧烤一定是大漠人家的西北风味。
　 　我站在秦风的画前，这些水墨画在已不是画在传统的宣纸上，画幅从高大的工作室的天花板垂下来一直拖到地上。简洁粗犷的墨迹与背景上复杂抽象的土橙色的字构成恰到好处的对比、张力与和谐。我仔细地读背景上的字，发现与其说是字不如说是文明简化而成的语言符号，像在展示历史的一道风景。秦风认为，巨幅的尺寸加上剥离一切装饰的符号，可以产生一种把人都包容进去的力量。而他的家也很大，最重要的是他告诉我们现代人如何向自然敞开家门，人被自然包容之后的欣喜。