【意大利设计展|经济繁荣和消费偶像（1960-1970）】

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名字： SACCO 047
类型： 墩状软垫
设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛
制造： Zanotta
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 高强度膨胀聚苯乙烯颗粒
型号： 0337
设计Sacco（袋）时，那三位设计师年约30岁，不为人知，他们认为它应成为一个“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对波尔乔亚家居中一些僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，如同一年前面世的充气扶手椅Blow一样，Sacco最初也有一个透明的外壳，此外，为了表明它是一个游牧物品，在第一个原型中，设计师甚至装了一个提手。它就这样被介绍给Zanotta，后者从技术的角度提出一些修改：取消提手、用花皮作面料、用膨胀聚苯乙烯颗粒作为填料（以前曾想过用水或小铅球）。在1969年投入生产后，Sacco很快就成为家具和时尚领域最大的商业成就之一，并在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要。

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名字： PLIA 048
类型： 折叠椅
设计师： 贾弗朗科•比莱迪制造： Castelli
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时Plia是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用的椅子。它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，Plia的建造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。

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名字： VALENTINE 049
类型： 便携式打字机
设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金
制造： Olivetti
设计： 1968
投入生产： 1969
材料： 亮ABS外壳
型号： 0319
Valentine面世时，政治、社会、艺术和习俗正在发生跨时代的决裂，与Olivetti以前生产的古典传统的便携打字机相比，它立即表现出创新和反叛。索特萨斯曾提到：“人们普遍认为便携打字机已不再是一个特殊物品，而是日常生活的普通工具，如同一枝铅笔，一枝圆珠笔等。”与高雅时髦的Lettera 22相比，Valentine立即表明它是一个大众产品。它的设计线条和交流策略都旨在表明这种区别。在广告中，Lettera 22出现在一个正在下飞机的衣着讲究的贵夫人手中，而Valentine则是在一组踢足球的孩子中间。设计上，Valentine保留了Lettera 22的多元素书写的动力学机械原理，但完全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精确的铝壳，而采用亮ABS，加上两个转动墨带的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地与机器的其他部分分开，并进一步得到红黑配色的强调。它的盒子也是红色或桔红色的ABS，能避免它受到任何撞击。

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名字： MIES 050
类型： 扶手椅，脚凳
设计师： 阿基佐姆事务所
制造： Poltronova
设计： 1969
投入生产： 1969
材料： 铬钢，乳胶带，小马皮
型号： 0336
名字本身已明确表明了它的讽刺和挑衅的意图，Mies就是影射包浩斯最后一任校长Mies van der Rohe（米斯•凡德洛）。在这个六十年代末由阿基佐姆事务所（1966年在佛罗伦萨建立，创建者包括布朗兹、科莱迪、德加内罗和莫洛兹）设计的椅子中，对包浩斯的功能主义的批判伴随着在家具生产中重新使用钢管的典型现象。针对当时保守和怀旧的倾向（一些“现代经典”家具重新投入生产：Gavina在1962年生产Wassily和布罗伊尔的B3扶手椅，Cassina在1964年获得勒•柯布西埃的钢管家具的版权），Mies构成了一个“激进设计”和“反设计”的“声明”，它的结构采用铬钢，一个拉伸的乳胶带完满地完成了三角形的纯几何形状。靠垫和脚垫（放在倒U钢架上）采用小马皮，明确地参照了勒•柯布西埃在1929年设计的著名的轻便躺椅，用显然不舒服的感觉来说明它们的讽刺意念。

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名字： BOALUM 051
类型： 台、壁、落地灯
设计师： 利维奥•卡斯狄里奥内，詹弗朗科•弗拉狄尼
制造： Artemide
设计： 1969
投入生产： 1970
材料： 柔弱透明的树脂管，金属弹簧
型号： 0092
它可以挂在墙上，缠成团，展平，弄得一团糟。如同名字（亮蛇）所示，Boa-lum确实象一条亮晶晶的蛇：一根柔软透明的树脂管道，长2米（理论上，如与其他管道相连，其长度可达到无限），中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，搁在圆环和导电的金属弹簧上。它可以放在房间的任何一个地方，其无方位的光线相当柔和。与六十年代末的现代性原则相吻合，这个可组合的灯属于那种激进的设计，它们把对柔软和转化的理论假设变成现实，因而成为最佳生产理想中的乌托邦和实证主义推动力的表达。弗拉狄尼和L.卡斯狄里奥内（阿基莱和皮埃•贾可莫•卡斯狄里奥内的哥哥）从在花园中和游泳池边正在工作的吸尘器中汲取灵感：被软管的运动所吸引，他们试图设想一个物体，它具有同样的轻巧和简单性，但它同时又是一个不同寻常的光源。