【首届网络现代书法展·家居装饰】

照壁轩

走进家居的感觉真好！
艺术品的展示和审美需要一个独立的空间，
也只有独立的空间才可能营造个性的氛围。

老渔翁

放在家中的感觉有些突兀。

心渊

舞厅？展厅？客厅？！！！

黑客

丑态百出的现代书法 （转自清韵末流堂）
江无意
23:2:16 17-4-2001
看了这么多届所谓代表着“中国当代书法最高水平”的“权威展示”如楹联展、中青展等等，实在很失望，一味求新求拙，张扬个性，蔑视传统，这样的作品至少占了各种“金奖”“银奖”的大多数，我向来对书法颁奖不以为然，便是评到钻石奖也难以说明什么问题，不过现在不奖则已，一奖必是如前所述那些丑拙生怪的作品，不能不让人痛心。
我经常怀疑是不是自己的眼光跟不上时代的发展，不能从这些“佳作”中得到美的感受，但身边不爱好的普通人看到这些东西也是不屑一顾，我听得最多的评价就是“这幅得奖作品怎么写得这么丑？这也算书法？”是呀，这也算书法？我已经不再怀疑自己的眼光，而是在怀疑这个时代的风气、取向是不是出了问题。为“现代书法”大声叫好的只有那些专家学者，什么结构别出心裁、笔力雄健、打破传统、完全“出贴”……一串串的专业术语往往让学识浅薄如我辈晕头转向，不得不更加佩服专家的高深莫测，只有他们才能体会作者的高明之处，“生活中不是缺少美，而是缺少发现”，看来我们也是缺乏发现的眼光。
但是如果我缺少对于书法美的感应能力，那么我不会在兰亭序、石门铭中找到愉悦的心情，即使我缺乏眼光，那么身边的一般老百姓呢？他们不配谈论书法？好坏总分得清的。如果一幅作品只有专家才能看出“妙处”，那么这幅作品的水平就很值得怀疑了。
不可否认，现在很多书法作品的创作难度相当大，看似粗糙随意的架构、笔划却蕴含了很深的力度，布局谋篇间的别致更要花费很多心思，我承认，至少我写不出，身边的老百姓也写不出，其实并不奇怪，很多这种作品的作者都是有扎实传统基础的人，他们临古碑帖的条幅、斗方我见过很多，不敢说形神兼备，至少是惟妙惟肖的，没有几年工夫作不下来，但临得好是一回事，写得好又是另外一回事，一旦没有照搬的范本，到自己创作的时候，个性、新意就层出不穷，一个劲地打破传统、表现自我，通篇作品完全没了临习时的从容恬静，一些初学者式的浮躁颠倒溢于纸表，只有原来刻苦临摹积累下来的笔力、使转还依稀可见，但整体已经丑怪混乱、几不成字了。
为什么临习时还能规规矩矩，创作起来就一塌糊涂？内因：练得还不够，前人临一本贴动辄成百上千遍的精神现在荡然无存，更加不要说什么笔冢墨池，临习时学到的东西没有深入进骨子里，只要脱离了示范的对象，自己就无所适从，干脆以个人风格为托词，乱写了事；外因：整个社会快节奏的生活规律跟书法修身养性陶冶情操的宗旨是格格不入的，这是一个个性至上的时代，是一个注意力经济的时代，人们绞尽脑汁想的就是如何吸引别人的注意力，成名成家，表现在书法上就是迫不及待的要出成果，要年轻有为，可惜书法天生就是慢热的艺术，没有人能够一蹴而就，尤其是在今天毛笔作为联系的工具已经被淘汰了，缺少日常的练习，现代人要写出古人的成就就更需要加倍的努力，而不是搞什么速成，妄想作书坛新星。也许有的朋友还觉得这个结论不科学，有少部分写了一辈子字的老书家不也是这种字吗？难道说他们练习的时间还不够长？的确，他们练习的时间也许已经够长了，但遗憾的是从一开始他们的师法路线就搞错了，过早就开始了个人风格的塑造，到了中年就差不多基本定型，晚年只不过一再的重复自己，不会再有什么进展。（可现在的老一辈书法家中写这种字的人毕竟是少数，因为绝大多数老人都在他们青少年时期受过良好的训练，有了很不错的帖学底子，这也是为什么现在老一辈的书法风格跟中青年迥异的根本原因，他们有很深的帖学底子，再写碑写贴都游刃有余，不会干涩无味；但现在的中青年书法家呢，他们老了会怎样？然后在他们的影响下后一代的书者更是无法想象？这也是我感到忧虑的原因，简单地从风格上来看，我们就能明显地在老一辈与中青年中找到巨大的裂痕，也是巨大的差距呀）我相信现在学习书法的群体中肯定还有保持着正统的审美观的人（我曾看过几幅他们的作品，谈不上卓然出众的个人风格，但至少是在很认真严肃的学习传统，令人欣慰，只是这样的作品太少了，至少在各种书法媒介、现在出版的书籍中很难看到）可惜现在的“主流”是那种以丑为美、以拙为巧、以乱为个性的思路（又是曲解傅青主原意的穿凿附会）人们才看不到真正传统的修行者的光辉。
虽然言论很有些蛮横无理，但我还是要斥责一下康有为，他的碑学革命为走入死胡同的帖学打开了新局面，可《广艺舟双楫》流泽至今，却造成了意想不到的负效果：为那些根本不想好好学习传统的懒人提供了逃避的理由，在卑唐斥宋的不经意间，现代的“书法爱好者”堂而皇之地绕过了传统的阴影，快步走上了特立独行的康庄大道。这简直跟因为杀人犯的缘故去指责制作刀具的工匠一样可笑，不过事实就是如此，至少这样我可以在丑态百出的现代书法中找到一丝慰藉：不完全是我们现代人的错^_^（by the way，不要因为康有为的竭力鼓吹碑学十美就天真地以为他跟现代人一样，彻头彻尾地反传统者。他的早年就能写出非常工整的馆阁体，也对贴学一脉进行了比较系统深入的研究）
说了这么多，还是对这些现象提一点个人的解决方案，不然就成了无意义的空牢骚：抛弃过去浮躁不安、急功近利的心情，以严肃静穆的态度重新开始书法基础的学习，先建立起良好的帖学功底，可以创作出悦人悦己的作品后再考虑变法、个人风格也不迟，话虽简单，真正做起来却困难得紧，这需要成百上千次的练习，需要穷一生之力去钻研，没有信心的学习者趁早退出，不要再浪费自己的生命，也不要浪费他人的注意力，毕竟，在今天这个商业社会里，书法注定只能是少数人的艺术（尽管他应该能够被多数人接受）再者，记住苏东坡的观点：楷如行，草如奔，一个连楷书都写不好的人，要写出优美的行书甚至草书无异是天方夜谭，还有何绍基的箴言：“横平竖直”。
注：不要相信什么入帖易、出帖难的观点，它即算是正确的，也是针对过去勤学不辍者而言，现在我们面临的问题不是如何出帖，是如何真正将自己融入到传统中去。上面所说的书者不包括那些自称不临帖的现代派，他们根本就不懂书法，也不配谈论书法的一切。

黑客

现代书法的美感
简单总结了几种现代书法的美感 贡大家参考吧
1  墨的堆积而形成的雕塑感
2  线的运动在有限的空间内而带来的无限遐想
3  莫可名状的神秘感
4  生动的瞬间时空感
5  巨大的张力感
6  鲜活的激情感
[摘录]