[引子—从不同的批评视角说起|陈振濂]

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引子——从不同的批评视角说起
陈振濂
　　卷头提示：之所以选定“对当前书坛形势的评估”这个题目，是因为在近十年、特别是近三年来，对当代书法创作的评价几乎分为两种截然不同的立场：一部分书法家认为形势是史无前例的好，但也有一部分人认为是一团漆黑。
　　在一开始，持形势大好论者主要是一些书协的主持工作者即所谓的“当道者”；而认为“黑暗”的则大多是一些书协参加不进去，或在全国书法展和省展、市展中落榜的“落第单子”。但后来情况发生了变化，有些经常入选、获奖，甚至进入各级书法展评委会的名家们，也对当代书法展览活动颇有微辞。于是，对形势的评估不再仅仅是根据自己的利与害来作为基本立场，而呈现出一些复杂的、交又多边的视角。我们的讨论，就从这个“热点”开始。
　　选择“对当前书坛形势的评估”这样一个看似空泛实则至关重要的认识论问题来进行讨论，是源于2001年12月在杭州同沈鹏先生的一次电话交谈。沈鹏先生当时不在北京，在某地打来一个电话，间找最近在忙什么?话题遂落到当前书法界的一些基本定位工作问题。譬如，对当前书法创作的看法，是进步?是平稳过渡?还是渐有衰颓之势?对书法理论研究的看法?对书法教育的看法?我当时印象很深的是他对理论态势的看法并不乐观。他认为，目前报刊发表的一些评论文章缺乏质量，太过随意化。刊物的情况也与此相似。我们的讨论热烈持久，大约谈了一个多小时。找还在电话里间他，是否可以再整理出一个对话录或访谈录，把这些有价值的交换意见披露于众?沈鹏先生十分赞成，并嘱我找人整理后再让他过目一下。
　　由对当前书法理论的基本评占，想到其实许多书道中人都可能已经或正在以各自不同的角度对当前书法(主要应该是创作)在作评判，有些评判可能是出自于个人的利害选择或直观感受，比如某地书坛风气不正，本地书法家对书法形势的评估一般不会太正面；因为他所看到的现实是非正面的。而如果某书法家展览业绩辉煌，不断参展获奖，那么对他而言则应该是形势大好，遇上了干载难逢的机遇。作为一种切身的感受，这电同样是很真实的。另外，还有一些评判则可能是更偏于理性的：即把自己的个人利害放置一边，从“理”的立场去思考当前书法的形势。比如，前不久我在《书法研究》上发表《关于当代书法创作“展厅文化”现象之综合研究》，即是此类尝试。但这样的视角也未必一定即是意见一致的——对同一件事可以有不同的看法：我看到的是“展厅”形式对刺激书法创作，健全“作品”意识的正面作用；而另一位学者却可能看到“展厅”形式带来的竞争心态及必然会有的创作心态趋于急功近利；它却肯定是负面的。正面与负面二者都对，都揭示出了某一个“真实”。所不同的是，我们对它作何一种取舍而已。一个身处地、市、县的书法家，不必事事为历史着想，却可能更多地关注个人创
作心态的被迫“异化”；而一个在书协或在高校从事指导、研究的学者，却可以不太关心个人感受，而会更在意书法历史进程的轨迹。
　　这就是说：即使不是人为地择定视角，也还有一个“居庙堂之高”和“处江湖之远”的所处位置不同问题。谁也不敢说谁就一定代表了真理，而其他观点就一定是谬误，沈鹏先生对当前书法理论批评的看法，我想正是因为他是“居庙堂之高”的中国书法界第一人——中国书协主席。以他的统揽全局，高瞻远瞩及对品质的高要求，他的不满足是可以预料的，而我们这些正在从事理论研究，著书立说或正在报刊上进行认真沦辩、激烈驳难的同行们正关注自己的观点陈述一吐为快，我们的满足也是可以理解的。那么，关键的问题就是看淮的说服力更强，对不满足或满足的论证更成功了。
——摘自《书法导报》
　


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老渔翁

陈先生竟然认为沈鹏是统领书坛第一人，可悲。
殊不知“书协主席”在当代乃是“傀儡”而已。

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