[对“现代书法”创作的浅识|钱栋梁]

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对“现代书法”创作的浅识
钱栋梁
　　当今书坛空前的繁荣，舞文弄墨者远远超过历朝历代，各种创新思潮层出不穷。 “笔墨当随时代”，书坛出现了众多的创新弄潮儿，他们不断探索，大胆创作，均我们创作出了大量的“现代书法”。对于这些作品，可谓“仁者见仁，智者见智”。笔者认为， “现代书法”无论怎么现代、前卫，但在创作时必须遵循两大原则：一是要在继承传统的基础上创新；二是必须使用汉字进行创作。
　　中国书法有着悠久的历史，从古到今的书法家灿若星河，他们曾留下了众多的书迹，这些作品经过历史的淘汰后，有许多是我们学习的典范，成为我们对书法作品审美评价的标准，是书法传统中的经典。古今成功书家无一不是认真学习传统，从中汲取营养的：可以说传统是母亲，是摇篮，养育了一代又一代的书家。现在有些人想要抛弃传统，另起炉灶，要创作出全新的书法作品。传统是那么容易抛弃的吗?笔者认为，抛弃传统，即忘记过去，意味着背叛，书法背叛传统即与传统则清界线，重新确立符号语言与审美标准。要把这些东西传播开来，深人人心，得到社会的认同，是一项繁复的工程，于无路处走出一条路来，前方充满着未知，随时可能前进不下主，这还需要一个漫长的历史阶段来完成，最终一切还得经得起历史的检验。纵观当今书坛搞“现代书法”者，相当一部分是受西方一些现代美学思潮的影响，片面的追求作品的“第一视觉效果”，他们其中一些人完全抛弃了传统，闭门造车，创作出来的东西得不到社会的认可，至少是广大群众在现阶段还完全看不懂他们的东西。
　　创作的作品没有人能欣赏，就没有其社会价值，这种创新就毫无意义了。书法离不开汉字，这是由汉字自身的特点所决定的。优秀的书法作品所采用的表现形式与文字所表达的意义往往是相协调的，相得益彰。离开了汉字的书法，我想只能叫它抽象画，它只有纯粹的视觉效果，无丰富的内涵，不耐咀嚼。当今一些脱离汉字的书法，无非是由一些墨线或墨块(有时是用色)组成的无任何意义的抽象画，或者是在纸球，木块、麻布等材料上乱涂乱画，有时再把这些东西组合起来，这些作品可能连作者也无法说清内涵，往往冠以莫名其妙的名称，有时干脆取名为“XXl号”， “XX2号”……离开汉字的书法只能是一些唬弄入的东西，不如趁早还其本名——抽象画。书坛弄潮儿的勇于探索，勇往直前的精神是可敬的。他们中有一些人重视传统，在传统的基础上有所建树，并得到了业内人士的认可，活跃了当今书坛，还潜栘默化地影响着当今的书坛。如“广西现象”使当时的评委都成了“好色之徒”、以后，人们对书法作品上色做旧等习以为常。当然，在探索前讲中走不下去的人同样有功，最起码使我们不重蹈覆辙。
——摘自《书法导报》
　


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老渔翁

比较“书法群体”总量是不恰当的，应该比较“有文字基础的人写书法的比率”。
由此我认为书法在当代的发展是微不足道的，而且在慢慢消失或说退化。

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