[党中国画展座谈纪要]

画道

戴顺智：老党的画我很喜欢。这次看见原作和大家一样，感受和画册不太一样。把焦墨作为自己的艺术追求并不多，以前我们看到焦墨作品也有人做，老党在这条路上走得更远，基本上走向抽象的门坎里去了，看上去既现代又传统。(戴顺智  清华大学美术学院教授)
王盛训：我一看到就非常喜欢了，立刻就想到法国原始派画家卢梭，他画原始森林马上和他联系到一起，一个可爱的童心，另外一点是比较老辣的而特别有趣味的艺术形式。我看他的画可以说他是一个童话诗人，你看到处都是那种童心，那种有趣味的东西。我觉得这是非常难得的。我觉得他是我们当代的一个中国画的特殊的大师，我觉得一点不夸张。(王盛训  著名油画家、理论家)
贾方舟：实际上你保留的传统，就是笔。“写”这是传统中保留最基本的东西，别的都不重要，这东西是最重要的。这时别人一看是地道的传统做法，石壶的东西也是比较自由的、随意的，但毕竟是山水画的格局。这是他没有走出来，还是山水小品的格局。像你这是又往前走了一步，跨越了山水格局。这么大的画面，笔和笔之间的关系，形成里面的气韵，这幅特别好(《山魂》)，这么大的处理成这样也不简单，感觉笔墨是一气呵成，没有断气，基本上是脱出来了。我们应该画今天的艺术，你基本格局形成了，今年策划一个抽象艺术展准备邀请你一下，在今日美术馆展览。实际上你的画已经给人提供东西很丰富了，很耐看，很值得看，像这张画(《山魂》)走远了一定很想走近去看。黄宾虹已指出了这条路，从笔法走向抽象这是一种，你这就是笔法走向抽象。(贾方舟  著名美术理论家)
田黎明：你画的是在抽象和具象之间。有的画留有空白，大疏大密的感觉，有空白托出来，提字与不提的字都好，你的画有卢梭的感觉，有早期图腾的生命意识。在画中感觉不错，不重复这不太好做。在你的画中干笔起了很重要的效果，我觉得里面再还原一些抽象的，画一点符号，找到这种语言不容易，需要有胆量，需要有智慧。这张抽象、具象说不清楚，感觉非常好，是精品。(田黎明  中央美术学院国画系系主任、教授)
武艺：大画的感觉我喜欢，扇面也不错，不管形式上的简繁，画的背后传达的东西还是很单纯的，这是最重要的背后的东西。实际形式上的简繁不是很难，假如换一种方式也会感人。这张很怪诞的，用现代人的解释还说不太清楚，你进入这种状态产生这种精神。在繁中有秩序，这点做得挺好。那张贴红条的不错，一进门是自己的风格，但每张味道不一样，有些展览看一张就够了，感觉比较自然。语言明确达到一种极致，不是很繁锁，就是黑白，很单纯黑色不要有变化。十个人看有十种不同的感觉，这个画就有意思，他不是很明确，大的有些人适合，有些人不适合，但我觉得您适合。有些人画大的多了，不耐看，但您越大控制反而这气能拢住。其实看到西方美术史，他总结当时的艺术家能留下来的都是归不了类的，包括凡·高。经过时间慢慢的都明确了。(武艺 中央美术学院教授)
丁立人：党中国充满了爱心，每张画郁郁葱葱，充满了绿色。他画的是自然的一角，不大，中国古代有马一角，一角里面是一个天地。有禅宗思想。他同中国文人画的山水图示有很大的区别，一层层叠上去，现在更为清析，自然自在，植被就是这样。火候把握好，就是你的面貌。
(丁立人  著名画家)
邱振中：他这个现代平面作品，在很难做出自己面貌的时候他的画却画出自己的特色。这却是一种，我们过去没见过的一种新的构成方式，所以造成了他的独特面貌。我觉得就这一点就有他的意义。在党中国作品里，这些都能形成一个比较协调的整体，我觉得这一点都是他成功的地方。(邱振中  中央美术学院教授、著名书法家)
徐虹：他画出了现代人和自然的一种形态，就像展厅里的题字“草木同人”，妙极了。我看来看去想他怎么和莫奈挂起勾了?因为我在法国看睡莲的时候，池博物馆就像他这样，所有的笔道颜色线条全部体现出来，自然彻底表现出他的丰富性。他的美感就是说：人在自然面前完全被自然所吸纳进去了。从这点来说，我觉得党中国的作品，也有这种意义，而且这种意识是不能忽视的。他用现代人的观点来表述现代人和自然的一种关系，而他是强调了自然的永恒，它比人类强大的一面。你应坚持观念，沿这条路走下去，我是不是对中国画的发展变化作出了贡献。我是很喜欢你的作品，因为你的作品从目前来看，把东方和西方的东西融合得非常娴熟。(徐虹  中国美术馆美术理论家)
陶咏白：看完党中国的画非常激动，眼睛一亮，完全改变了我对焦墨绘画的成见。我觉得是绝对传统；书法用笔、提、按、顿、挫那种枯涩，那种灵动，那种中锋用笔浑厚，那完全是绝对的传统。可是又是绝对的现代；第一是丰富的平面性，他打破了焦点透视，焦距里的透视三度空间，党中国的画，他一下子就进入到现代，他没有平远、深远、高远、传统的透视。层层叠叠、郁郁葱葱，黄宾虹的感觉全都出来了，所以他画面上营造了非常丰满浩大的、庄严的一种意象。我很欣赏党中国的这种画。这是一个丰富的平面性，第二是生动的抽象性，在他画里面，源于自由的书写，那跟古人的胸中臆气完全一致，所以党中国先生走出了焦墨画的困境，创造了新天地，使我看到了中国绘画的确很有前景，而不是以前，总觉得结束了，中国画没有前途了。穷途末路我也很有同感，那是20世纪80年代，愈来愈感到中国画走向现代，好多人追求色彩，可党中国仍然用笔墨。他坚持这样做，现在有很大的成就，我想将来会有更大的收获。(陶咏白  中国艺术研究院研究员、著名理论家)
殷双喜：我没想到他做编辑工作喜欢画画，没想到非常成气候，挺有意思的。像人家说的在桌子上滑冰、跳舞难度比较高了。他还是有他一套语法系统，这语法系统值得去深入，不杂，比较纯粹。在一个小领域，钻得比较深，做得比较纯粹，这就比较有科学家的态度。可是老党实际不是指挥交响乐团，是指挥一个室内乐，有三五个人，几种乐器，反复在弄。所以老党的主要的长处还是笔法，不管是古法用笔还是书法用笔。老甲老师的长处是墨，用我们说法都是武林高手，老党是介乎拳法和手法、具象和抽象之间，传统画论里的甜、熟、邪他没有。(殷双喜  中央美术学院美术研究主编、著名理论家)
老甲：今天我感觉很震惊，因为原来看印刷品比较小，没有展览会上的感觉。他魄力在用笔上，敢用笔，实际上他的画是个音乐，是个很复杂、很长的乐曲。实际上他是有生活的，根基在四川的山水，就是生活本身培养他的情操。在审美上他为什么能这么画，这和四川青城山的山水很像，变化多端非常丰富。他的画表面像个平面，他每部分都是三维的，不是二维的。所以我说这是他的一大进步，他把那些东西用平面解决，而实际上他不是平面的东西，所以他画得很厚、很丰富，有深度。他的感觉很好。(贾浩义  北京画院一级画师、著名中国画家)

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