[尚扬艺术踪迹|徐聚一]

老渔翁

《中国当代油画名家个案研究〈尚扬卷〉》拖了八年才在最近出版。这卷书的文字由杨小彦写作。
    我大概也是最早见到这卷书的读者之一，尚扬先生还在送给我的书上签了名，并有我的上款，谓“聚一道友评正”云云。
    那是在徐文治兄《新美域》的工作室里与尚扬先生初次见面，我也便不拘长幼地与尚扬先生论起中国的油画来，我认为尚扬先生是能与上世纪八十年代兴起的新绘画同调的少数几个中国油画家之一。他还详说了意大利超前展只在上海举办却不来北京的原因——因为我以前在好几篇文章中曾为此展不来北京大发议论。这次翻“尚扬卷”看到了他与奥利瓦、库奇等人的合影。
    不过可贵的是尚扬的画中有一种东方的意趣，在他近年作品“山水系列”中，这种意趣被更加老练地张扬出来。而所谓东方意趣，倘若没有本土文化底蕴是很难表达出来的。
    对尚扬先生的文化底蕴，我倒是以小见大地领略过一回的。因为尚先生偶然写字且还不俗——这是徐文治说的，因为我现在还未看到尚先生的书法——所以要用图章，徐文治兄又钟爱我的篆刻，便向尚扬先生推荐。尚先生自拟一句印文“巴山楚水岭南燕北”，我当时看到觉得此句很不俗，巴山楚水是尚氏生长之地，而后任教岭南而今定居北京，文词切题还有对仗之趣。我因喜欢此句便答应刻印，布白上强调了一点印文所含的意思，更有戏仿尚扬近期作品之意。尚扬先生还特别喜欢拙刻，我虽不致受宠若惊，却很是佩服尚先生的眼光。干脆趁便发在这里以求有眼的共赏与批评。（徐聚一）
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