[陈丹青踪迹|陆绎]

老渔翁

    陈丹青的《三树图》在嘉德拍了20万。
    04年春曾访陈丹青，谈到了他的静物画。
    我对他画中所摹书与画的见笔见力表示拜佩，因为那几行王羲之书法或者水墨山水的用笔，便是今日所谓的书画行家也未毕能到。只可惜对这批作品，陈丹青说国内的同行与评论大都持一种“失语”的态度。我对此大不以为然，我问他画这批作品时内心是否与当年画西藏一样地激动，陈答有过之而无不及。这就够了。只是这种激越之情在画面上一时无从见得，于是惯常满足于一种瞎激动表象的人，便以为陈已是今不如昔。当年还有人甚至以为陈氏画的西藏也已不如此前那张叫“什么什么田”的画了。
    我以为陈丹青的静物，平静祥和与幽逸清净的气质之下，正隐忍着一股激越的力量，有如此把持平衡之功，已堪称大手笔了。正是这种隐忍之力，让我们可在他的画中观赏充满东方书法意趣的笔触之美，所以他的静物充满了写意之趣。特别难能可贵的是他一扫当下静物画模仿照片的那股死板的逼真气，还给我们一个肉眼所见而不是镜头所见的景象。这是一种细腻之极的气息而不是一种刻划仔细的技巧。他的画让我想起宋人的小令；想起仲春或者暮秋时南窗下那一缕阳光……
    总算拍卖场上有识货人。由此也可见今日的批评界已麻木与惰性到何等地步了。
    甲申岁暮，听他说有专心画画不任教职之意云云。
    最近他又出了一本《退步集》。内中文章我以前大都看过。陈丹青有着过人的视觉感悟力，他当初在《纽约锁记》中谈到以往的美术史是文本美术史，我们缺乏图像的美术史。这令我印象深刻，更值得做美术史的所谓专家们为之好好反省然后作点努力。（陆绎）

  ち ち