关于中国的抽象艺术

闻正

彭朝的日志
2009-12-05 20:52

在中国当代绘画的多元格局中，中国的抽象绘画长期处于边缘化的地位，一直扮演着主流绘画流派“他者”的角色。文革时期如此，新潮时期依然如此，即使在今天文化多元化发展的当代艺术情景中也同样如故。抽象绘画所遭受的责难的原因是多方面的：官方的主流文化不能接受它，是因为它与主题文化和歌颂主流意识形态的艺术在某种程度上是相背离的，抽象艺术的本质是以“批判”与“质疑”为主，其必然会被官方主流文化所宣扬的“歌功颂德”的所谓“主流”不容；学院艺术也不能完全地接纳它，因为抽象绘画的存在实际上对于现存的所谓“学院文化”起到了质疑、反叛的作用并以这种“质疑”“反叛”为自我进化的基础，抽象绘画的存在对于以造型、结构、具像写实、情节叙事为核心的整个学院绘画模式的合法性提出了整体性的质疑，而这些所谓的“学院文化”其实质上也已经沦落为“主流文化”的“体系化”的衍生物，代言人。抽象艺术的存在为其所不容也就在所难免；新潮时期的“现代主义”不能完全地接纳它，是因为中国的传统绘画文化之中一直就没有抽象艺术发展生存的土壤与空间，传统意义上的所谓“抽象”绘画仅仅不过是对西方抽象艺术的借鉴，仅仅是步西方文化“现代化”的后尘，并由此认为中国土生土长的“中国化的现代艺术”并不具有语言和绘画观念的原创性；当代中国主流的“图像式”绘画也同样排斥抽象，普遍认为抽象绘画总是在抽象的图式中耗掉了艺术家的创作热情或者仅仅局限于所谓的“热情”，而对于当下的中国文化的现代化的建设和中国的现实生活无法提出建设性的意见。于是，中国的现代抽象艺术就一直在主流文化的边缘夹缝之中蹒跚行进。
    反观西方，西方的抽象艺术与其当代文化的关系一直是批评界关注的核心话题。在主流批评和相关理论的推动下，西方的抽象艺术早年的前卫反叛性才逐渐被主流艺术的“合法性”所代替，渐渐的融入西方的主流文化并最终以学院的方式成为了西方主流的艺术形态。相反，中国抽象艺术的发展却远没有如此幸运，在多种制约的因素中，批评和理论研究的滞后仍是重要的一个原因。实际上，“文化大革命”结束后，美术界开始从“文革美术”的枷锁之中走出来，摆脱艺术服务于政治和主流意识形态的文化功能，逐渐恢复艺术家的创作自由和重建艺术独立的本体价值。抽象绘画在中国的出现从一开始也具有了反叛专制、渴望解放、呼唤自由的文化启蒙色彩。一种新的精神价值——前卫的反叛性。换言之，艺术家选择抽象绘画，实际上也意味着选择了“反叛”。因为，抽象艺术对传统绘画模式的背叛，对官方主流审美趣味的拒绝，使抽象艺术增添了一种精神的附加值——反主流的边缘身份，也正是这种边缘性的身份增加了抽象艺术的前卫特征。抽象艺术以其多样的发展形态，如表现性抽象、形式抽象、结构抽象等，以多元化的文化追求，如对个体自由的捍卫、对文化现代性的追求、对全球文化和本土意识的反思等，都共同与中国的当代文化发生了直接的互动，其形态价值和自身的文化意义都应当得以澄明和肯定。
但是反观当下的中国艺术体制，在抽象艺术诞生百年后的今天、在中国现代艺术开始被美术馆乃至社会大众所接纳的今天，中国的抽象艺术却依然被官方的美术大展视为异己的另类而拒之门外。在中国现代艺术的发展中，抽象艺术的边缘化现象日趋严重，在西方的艺术语境中，抽象艺术历经上百年的呈现和通过无以数计的展览后，已经塑造了西方最普通的社会观众的现代艺术审美传统。而在中国，无数的“本土化”的抽象艺术家们却不得不披着“油画”“国画”的外衣，在这种体制的夹缝之中苟延残喘，惶惶不可终日。甚至连自我的定位都难以确定。实在是中国当下所谓的“现代化”旗帜之下的“中国之特色”。
因此，是时候结束这种所谓的“挂着羊头，叫嚣狗肉”的荒唐的“现代化”了。中国文化的“现代化”首先所要做的，恰恰是要正视这些中国当代文化的所谓“异类”。既然您打算摆脱艺术服务于政治和主流意识形态的文化功能，既然您希望恢复艺术家的创作自由并重建所谓的中国现代艺术独立的本位价值。那么就请您将中国的“抽象艺术”堂而皇之的摆到中国文化现代化的大的台面上来。抽象艺术所标榜的“质疑”“反叛”恰恰是中国文化进步的基础，是中国文化现代化的必要的手段与形式。试问哪一个文化的现代化进程不是充满着质疑与反叛的？继续的将中国的“抽象艺术”拒之主流艺术体制之外，其本质是斩断了文化现代化的手脚。难倒只靠所谓的“学院”们不停的“歌功颂德”终日的“食古不化”就能够将中国的所谓“文化”一步迈入所谓的“现代”殿堂吗？中国文化的现代化需要的不是“歌舞升平”，不是“大一统”的“歌功颂德”。中国文化所需要的，是不断的“质疑”。不停地“反叛”。从而在不断地质疑“质疑者”，反叛”反叛者的循环性的批判与自我批判之中逐步的走向文化的全面复兴！

天宾于

楼主你太好了













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