2011刘正成书法艺术座谈会

闻正

李一：

谢谢高木圣雨先生，还要谢谢西岛慎一先生的发言。谈得很具体，高木圣雨先生的发言，他和刘先生的交往，我听着简直就是一个中日书法同道交流的新篇章，加强了中日之间交流的新篇章，这是今天改革开放以后，这两位先生的交流是新的篇章。下面我想请马世晓先生讲讲。

闻正

马世晓：

我跟刘正成先生在青年时代就交往了，81年到现在正好30年，他那时候30多一点，我40多一点，他代表四川书协到浙江进行交流活动，当时我们没有讲话，我不知道当时忙什么，反正是没有讲话，但是他给我的印象极深，深是什么呢？除了他当时写的对联之外，就是他很漂亮，当时是非常漂亮的，当时是一英俊美男，虽然我们没有讲话，但是不久刘先生就给我来了一封信，还给我寄了两本四川文学，我一看那个，特别是到现在印象挺深，他四川的编辑，我当时就觉得有点惊奇，真的很年轻，四川文学还是相当有名的。

这两本载着他的两个短篇小说，一个是《地狱变相图》，一个是《庄周梦蝶》，我当时看了之后，我就感觉他那种文字的优美，那种想象力的丰富，有高妙的想象力，当时我就觉得印象非常深，这个美男子原来是个大才子，后来不久他就调到中国书协，组建《中国书法》杂志，在这个期间，我经常和他到北京来，每次来，刘正成给我找好住宿的地方，他当时有一个斋名叫八方斋，我总是在那里吃饭，那个时候我对他的印象就是非常之忙，包括他的夫人，非常能干的夫人。

中国书协刚刚成立，那时候是非常艰难的日子，反正总是这个印象。此后，兼任《中国书法》杂志社的社长，从那之后他就一直在这个岗位，我们之间的来往一直到现在，包括他人生的低潮期，我们也一直在一起，有时候他到杭州，在杭州一定要在一起喝茶。我今天想到这个事情，展览办得很好，另外我参加这个会很高兴，特别是刚才魏先生也提到中国书协对他的评价，确确实实是迟了一点，但是我们也估计中国书协会有这么一天，就是不能长期的这样，这次评价我觉得很高，而且把他以前对中国书协的贡献也做了说明，所以作为朋友，我心里非常高兴，我跟他讲，我确确实实出乎意料，评价很高，对他以前在书协的贡献都非常肯定，在座的一般也都知道。

他作为一个书法家来说，他还兼职了很多的身份，首先他是文学起家的，年轻的时候就是文学，他书法领域、文学领域，还有诗律方面，可以说理论和创作是双向推进，应该是多向推进，比如说他编辑，他从年轻的时候文学编辑就很强，后来就是书法编辑，是《中国书法》主编，几乎一辈子做这个工作，就是地地道道的编辑家。我觉得刘先生还是有很多支持他的人，他的才能、他的精神，特别是他处于人生低谷的时候，那时候积极的上进心，我估计他大概有七八本著作，这个太令人惊奇了，都是在低谷中完成的，那精神是非常感人的。我简单的谈谈对他书法的感觉认识，我今天出来的比较早，我就转了一圈，给我总的印象个以前有所不同，这个不足点是哪里呢？

就是一句话，我感到他整个的桌体就是那个内部增强了，也就是说，它东西比较清奇，比较刚强，目前，这一点是很明显的，但是呢，他又具有不少灵动，他原来就是很突出他的东西比较峭，古人曾经说是才人过秀，以柔为刚，在他以前的作品里面也是有表现的，现在也是这样，阳刚的部分似乎多了点，他的草书的这种感觉更加突出，比行书更加突出，特别是现在小行楷，这个小行楷我原来好像没有看过他写的，就是写的《心经》，我看了很喜欢，似乎多了一点安详，多了一点蕴藉的东西，很耐人寻味，好像更厚实的感觉。我是学草书的，这一点跟刘正成是相同的，我来之前他跟我打电话，他说我来之后还要研究一下他的草书。

我感觉我们中国的草书难在于快速多变，我讲具体一点，就是快速多变，比较难，难就是一时兴起或者是寄情于并貌，淋漓尽致的发挥自己的能力，这一点是我这些年来感到非常之难的，他要快速多变，这个快速当然有前提，它一定要有经验，就是古人讲的发臂这句话，我觉得这一点是非常难达到的，古人讲草书就是要精熟，多写，写到那个时候，就好了，在那种情况下，也就是说就是所谓的达到道的境界， 以后再好好研究研究这个问题，今天就谈到这里，谢谢！

闻正

李一：

谢谢马先生，马先生和刘先生是老朋友了，谈得非常好，有力度，有想法。下面我们请书法理论家李行先生。

闻正

曹宝麟：

很荣幸参加正成兄的书法展和书法的座谈会。我和正成兄是同年，都是46年的，在月份上面我大概略大三个月，也应该说是这25年吧，因为我们是86年第二届中青展的时候开始认识的，作为评委认识的，一直是到结束，一直到第八届中青展结束，这么多年了。因为我还是属于孔孟之徒，还是要守着一个读书人的道德底线，不因为正成兄的穷和达而改变自己的一些立场，尤其是我们知道正成兄尤其是在十年左右里面所受到的不公正的待遇，尽管他的身份改变了，我其是要支持他。所以我想凡是正成兄哪怕举行什么活动，《中国书法全集》的编撰，凡是有所命令，我都是二话不说的，绝对不会改变我自己的操守。我想刘正成先生为中国书法事业在改革开放以来中国复兴中做了这么多的工作，但是，所受到的待遇和对他不公正的一些东西，我觉得还是非常愤慨的事情，因为凡是做事可能会有若干错误。

但是，我们怎么看待他们很多书协掌握权利的人，他们其实是不落实的，只有刘正成先生竭尽自己的能力和工作的热情推动书法事业的发展，推动做事业的人反而受到这种不公平的待遇，作为个人而言，再不支持他，觉得几乎是天理难容，在大是大非的问题上面，正如古语所云，烈风知劲火，很多人对于刘正成现在所抱的一些或者是非常手处两端的做法使人寒心，我想原先都是座上客，到现在好象似乎觉得粘一点边觉得唯恐不及，显示了人心的世态炎凉，我想这些人至少在道德上面有所亏欠，不要认为自己好象粘了边以后对自己的仕途会有妨碍，但是不再想想看，当年是怎么受刘先生提携的，他们也许都不考虑，所以刘先生在遭遇上面也可以看出世道人心，我想，我对刘先生非常的同情，也非常的关注，他受到这样的一个从来没有过的打击以后，他不愧是一个汉子，他绝对不是服输的人，性格上非常坚强，当然我也看到过他曾经有过非常消沉的阶段，因为我看到他自己写的一个对联，借杜甫的一联，文章憎命达，魑魅喜人过，侧面反应了心里面一种愤懑吧。昨天我看到了他，毕竟是四川人，也是以苏东坡的一个事情，我想他有很多地方，把苏东坡作为人生的一个行为的楷模，他应该在像苏轼一样，用老庄之学，尤其苏东坡对于庄子非常有研究，老庄哲学在以后用这个名字作为这件作品集里面的座右铭，泥龟和梦蝶都是庄子的典故了，泥龟什么意思呢？就是说乌龟死了以后放到庙堂里还不如活着的在泥土里面的摇尾巴的乌龟，但是我想他还是有一种梦蝶的一种更高远的意境，几乎就不知道自己的肉身是什么，完全自由了，思想也自由了，整个行动都是自由的，应该说这也是学庄子或者是苏轼的一个状态，目前能够调整好自己的心态的非常难得的事情。

    这次的书法展里面有很多比较大的作品，应该说还是表现了心态里面有愤愤不平的意思，因为这毕竟是所谓的最后的心里面很纠结到最后，用书法来发泄到最后，也许发泄以后，得到了一点好的释放会高兴一点，我想作为书法家，书法家最后的一个调整大概只有靠纸和笔了，这次我们看到也很多非常精彩的书法作品，我也是非常荣幸，这次又再一次追随刘正成来参加这个活动，我想这个既然定交了就不会再有所改变，也是觉得非常荣幸的一件事情，就说到这儿。

闻正

李一：

宝麟先生是一个搞学问的人，这些年跟刘正成在学术方面有很多的交往，而且对于泥龟梦蝶有很好的解释。下面请曾来德先生发言。