[潘敏钟专题]

芦庐先生

不错，但不够坚定

黑客

评潘敏钟：
敏钟印外求印，选择了一种极特殊的文字样式，即汉镜铭文入印，可谓偏师独出，出奇制胜。他的这路朱文印章可算是特殊的细朱文。笔道交叉处模仿有些铜器文字的做法，通常横线断开，竖线贯通，这样就有竖线压在横线上的感觉。印面上还有些圆点，恰似铜镜背面的乳钉。因为要显示出这是潘敏钟的印，是镜铭文字入印，所以模仿汉镜的痕迹总不能脱去。赵之谦、黄牧甫以后，尝试以汉代金文入印的印人不少，近世有罗叔子、桑愉、林健、徐利明等，其妙诣在似与不似之间。王镛说敏钟“朱文构篆略伤巧”，实在是因为太“似”。同样刻汉金文，林健的篆法能自由变化，用刀纵横驰骋；敏钟才、学均不及林健，用功也不及林健，就只能模仿。如能贯通汉人篆法，尽快从形似中跳出来，敏钟当大放异彩于印坛。（顾工）

黑客

第一次见到潘敏钟的印，是人选首届新人展的那方“长善有新”，挺不错的，学的是黄牧甫，当然还有些时人的影子。之后，潘敏钟致力于对镜铭文的挖掘，一发而不可收。十几年过去了，他的镜铭文篆刻也为印坛所熟悉。潘敏钟似乎找到了自己的位置，这对当代印人来说，还是值得欣慰的。
    但潘敏钟的镜铭文印总体给人一种花巧的感觉，这使得它的格调受到很大的限制，似乎仍停留在工匠造花弄巧的层次上，缺少深刻的内涵与人文思考，这对搞艺术的人来说是致命的遗憾。究其原因，我以为是作者过多地局限于镜铭文从而丢失了传统篆法造成的。前人也有从镜铭文中取法的，如黄牧甫、赵之谦，他们多以传统篆法为基调，取镜铭文中可取的之处作修饰。也许潘敏钟不愿与他们相同而要全力开拓镜铭文的潜力，然而传统篆法的丢失与镜铭文的局限使潘敏钟陷入了两难的境地。
    其实潘敏钟也无须如此执拗，以传统篆法为主，取二三分镜铭文融合之未必就与前人雷同，吾乡林健先生在这点上就做的很好。所以我认为关键还在于自己对篆刻艺术的领悟。

易一

有天助之品,亦有故能玄虚之作!

杨晓亮

画的符不错是否也叫个性？