【意大利设计展|冲突和造型的年代（1970-1980）】

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名字： SCIANGAI 064
类型： 衣架
设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹
制造： Zanotta
设计： 1973
投入生产： 1974
材料： 油漆榉木，钢材球窝节
奖项： 1979年第11届金圆轨奖
型号： 0358
八根不规则四边形木棍，高1.5米，能够合拢和抓在双手中，放开时，如同同名的挑木签游戏，它们打开，但却凭一种魔术般的平衡奇迹般地站立着，这是因为它们有一个钢材球窝节，后者不在重心位置，而是能让环形点状的底座比用来挂衣服的上面部分的扇形幅度更大。木棍的上端凹进去，弯角相当细腻，不至于破坏挂上去的衣服。一般来说，衣架都是放在门后的钩子或被设计成衣柜的一部分，Sciangai却不受限制，自足和独立。它成为家庭空间的主角之一，经济、轻便、随时可用、容易打包和运输，总之，它完美地符合七十年代的感觉和需要，并因为它构思和创立了一种新的种类的力量而成为参照的原型。

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名字： PAPILLONA 065
类型： 落地灯
设计师： 阿夫拉和托比亚•斯卡帕
制造： Flos
设计： 1976
投入生产： 1976
材料： 玻璃反射散光器，金属灯座和灯杆
型号： 0359
高而挺拔，由一根细长的铝杆支撑着，这盏落地灯让人联想到蝴蝶的两片轻翼在空中拍动，传播光线。它出自负责设计在意大利、欧洲和美国的Benetton及B & B商店形象的建筑兼设计师斯卡帕夫妇的手笔，因为采用了两个经过敷金属处理的棱柱形玻璃反射器，它的卤素灯泡能上下两面同时照射。灯座和反射器的金属部分是采用压力铸造的铝合金。包有电线的灯杆是铝型材，插口为塑料。从形式角度看，它是简单和朴实无华的范例，构造严谨，这也是这两位设计师的所有作品的特色。在象征层次上，它不是把光线处理成悬在环境正中半空中的透明体，而是一个光源，它虽然稳定地靠在地上，却保留了它自身内在的轻盈，让人感觉电流是来自连接灯的“根部”和灯顶的红色“血管”。

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名字： PROUST 066
类型： 扶手椅
设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼
制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini
设计： 1976
投入生产： 1978，1989
材料： 彩绘木头，彩绘布面座垫
型号： 0475
蒙迪尼写道：“1976年，我最初想到与弗朗西斯科•宾法莱一起为Cassina公司设计一种‘普鲁斯特布’。我们去参观马塞尔•普鲁斯特曾经生活和写作的地方，以寻找灵感。当时的想法是从文学出发来发现一个物体的表面图案和形式。在阅读和了解了普鲁斯特的视觉天地和遗物后，我独自想到做一个他的扶手椅的可能性……。我找到了一个合适的十八世纪的现成椅子，并选择了西涅克的一幅画的局部来作为覆盖整个椅子的图案，包括布和木头，用一种朦胧的效果来把椅子的形状打乱。除了选择与常规的设计途径不同的来源作为创造的出发点，我想达到的效果是从一个假的东西着手来使一个物品拥有文化说服力，因为涉及到的重新设计是一个俗气的扶手椅，至今都在以仿古形式系列生产。”（A. 蒙迪尼，《普鲁斯特扶手椅》，1991年）最初，Proust（以法国作家普鲁斯特命名）是一个独件作品，在七十年代末八十年代初时，它用一种时而被认为是浪漫的、时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理性主义设计的传统内涵（形状的原创性，功能性及系列生产）。法国印象派画家保罗•西涅克的点彩油画的局部走火入魔似地覆盖了整个扶手椅，在因不断的“身份变更”而产生的色彩狂欢中，把椅子变成了一种足以让人目瞪口呆的巴洛克宣言。虽然使用的材料不同，同样的花纹还被设计师用在其他方案中（从荷兰格罗宁根博物馆的楼梯到瑞士斯沃奇手表“许多点”），直到成为他的风格的特殊标志。就象任何一个设计产品的命运和追求一样，这个本该是独一无二的作品也被无穷无尽地系列复制，自1989年，这把椅子在设计师本人的监督下在他的工厂Atelier Mendini中得到生产。

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名字： NUVOLA ROSSA 067
类型： 可折叠书架
设计师： 维科•马吉斯特莱迪
制造： Cassina
设计： 1977
投入生产： 1977
材料： 人工老化木头
型号： 0475
把一个物体变成骷髅、本体、结构，这是马吉斯特莱迪在Nuvola Rossa（红云）上完成的工作。设计师的理由很简单：“在把普通书架的两侧夹在一起时，对角线的支撑总是不可缺少的：我们把两侧取消，把对角线变成搁板的承重结构。”这个书架是这样的：付钱即取，很容易带回家和安装，它可以靠在墙上，或作为分割空间的透明屏风。关闭和折叠时，它象一个梯子，打开和安装后，则仿佛一个图腾，或者，如同设计师本人所说：“一个炊烟中的印第安人营地、一个印第安人棚屋、砸烂一切的艾米利奥•萨尔加利和约翰•怀纳（美国西部片影星）。”1977年，即Nuvola Rossa投产的那一年，在意大利城市和大学中抗议的年青人自称是“都市印第安人”，他们颂赞能够更新符号、规则和语言的创新精神。以Nuvola Rossa，设计师得以把他的“贫穷设计”计划与时代精神相联系，在它之中接纳了当时意大利社会的激荡和最创新的冲动。

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   ATOLLO 台灯  
发布时间：2002年04月03日23:59　来源：中华世纪坛艺术馆提供
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名字： ATOLLO 068
类型： 台灯
设计师： 维科•马吉斯特莱迪
制造： OLuce
设计： 1977
投入生产： 1977
材料： 油漆铝材
奖项： 1979年第11届金圆轨奖
型号： 0420
三个欧几里得的立体几何形式：一个圆柱、一个圆锥体、一个半球，从正面看，半球体以一种大胆的平衡浮在圆锥体的尖头上，让人联想到丹•弗拉敏、多那德•居德和拉利•贝尔的美国极少主义的雕塑，但是Atolla并不仅仅是形式问题，它也是灯光的实验：把光源放在灯罩内，使灯从外面看似乎完全隐蔽，而它的内部和金属包头光线十分强烈，从对角线角度照亮圆柱体灯座，造成的效果是直接和非直接地以不同强度的反射来照明环境。G.格拉米那正确指出，在马吉斯特莱迪的创作中，“形式以精确的几何关系获得生命，它们的比例从纯几何中获得自身的精确性。几何被分解、解剖、横切，直到它们获得最终的形状，几乎是以数学为基础。”（《维科•马吉斯特莱迪的设计的一贯性》）