[林 健专题]

照壁轩

为何这么发黑？

墨子

这是印坛一棵大树呀!
石开走西,林健走东呀!

飞天

    唯结字稍稍过，不很自然。

芦庐先生

有味道

黑客

评林健：
当代名印人中我未曾谋面者极少，林健先生即是其一，故神秘感一直挥之不去。偶尔通过电话，知道是个和气的长者。但他在艺术上可不是一团和气，创作中处处涉险，又时时能化险为夷，在文字造型上有杰出的才能。林先生特别强调篆书的重要性，自云“篆书之进步有利于刻印演变，篆刻之成绩亦有益于篆书创新，篆书形成风格，用之刻印则有水到渠成之功，其所刻朱文与白文格调必趋统一”（《补砚斋笔记》）。其字形大开大合，相互穿插，线条的偃仰曲直疏密大小，在他手中竟似无所不能。意态新奇并不难，难就难在虽新奇而具古雅之意。既有深厚的传统功力，又有丰富的艺术想象力，这就是林健篆刻给我的强烈震撼。
林健刻过一方“无意于佳乃佳”，看来他对苏东坡这句话多少也是认同的。他的篆刻是以“有意”追“无意”，既要展现技巧，“于寻常一画之中，别具筋骨风神”（《补砚斋笔记》），又要脱尽铅华，刀笔浑融。处理好这对矛盾决非易事。所以部分作品不免有斜笔刻意排叠、长线穿插过分、粗细变化简单等缺憾。凡是这些形式上的东西太过外露，让读者一眼就注意到，势必会影响作品意境的表达和读者对作品意境的关注。这是否也意味着，创作者习惯性地对形式的重视更甚于艺术内容？（顾工）