神气十足。

印很古！
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印泥的颜色没出来，怎么搞的？
  x0 z: D, I: _曾祥的原因效果好的很--

曾翔这套印的模式，主要在篆字上有些奇怪，我私下揣摩，曾翔可能在印字的大效果上模拟民间铸器上的文字。这些文字通常是工匠所为，不很规范，亦不工整，多是阳文，原本就粗糙，又经年磨损，线条已不完整，模模糊糊，若隐若现。这些文字虽然不是篆文，但要用篆书来表现是可能的。所以我认为曾翔大概是用古玺之法模拟民间铸器上磨损的文字，再配以粗边框，形成这种面目的。同时我还想，曾翔刻这些印应该是很费事的，虽然残破，但多要事先安排，披削敲打也少不了。) `* c# _! {, _* @' g
    对曾翔印字的取法作上述猜想也许是想当然，自以为是，或许还有点可笑。但猜的对与不对原本并不重要，因为无论怎么取法最终总是要回到印面的艺术效果上来，这才是最重要的。对曾翔这些印，我的感受是：多旧气，乏古风。; [( ^1 D. L- {, ]9 m

我觉得，曾翔先生的这种作品即是主动的同时也是无可奈何的一种选择。当今的篆刻，有待开垦的领地是越来越少，所以要想树立一种新的面目，确实很不容易。你只能在刀法、用字、线条形态以及印面构成上去惨淡经营。不能距离传统太远也不能太近，否则不是被视做皓首腐儒便是离经叛道，由此也可以知道从艺的艰难！曾印这种宽边朱文的形式虽古以有之，但是一种旧气氤氲，鬼谑迷离的境界当是前人所没有的，一是汲取了古代碑版的意味，二是在字型上进行了大胆的夸张变化，三是是刻制方法上不拘泥于一般的用刀。做的成分依稀可辩，看似乱头粗服，实际上每跟线条每个点饰都是精心设计和修饰的结果！强烈的视觉效果是有了，但是似乎就少了一些能让人长久回味的东西。再说，朱文能作到这样子，白文怎么办？