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2003-2-25 16:47

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1969年生于北京，1988年考入中央美术学院书法艺术研究室，现就职于
5 s7 X& b& C: K. z中央美术学院王镛工作室。观前辈于篆刻有大成者，无不诗、书、画具8 U8 ?, L* Z% `; d' J
能，因而互为滋养，触类旁通，以至游刃有余之境。篆刻虽小技，然
6 G: |) v5 |' ^3 Y" L% [5 W! F能化方寸天地为心上良田万亩，品耕石寄兴之雅趣，亦可大悦。2 N- |" ^* Q& ?9 R; w& c
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; H) O' ~5 j" T- S, [) q" @【徐海书法篆刻状态】
6 q& p" {6 ^% P) j; f4 i$ {& j( |http://www.xdsf.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=72&topic=145&show=0

[徐正濂]
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% K1 S/ V9 X& Y  Q1 w9 c不管自觉不自觉，徐海篆刻存在一种观念上的冲击，那就是相对彻底地用/ c6 [) H- C( ^6 j
绘画--我说的绘画不局限于中国画--的语言诠释创作。$ d" s) R! x5 A
   这种冲击几十年前有过一次，那就是齐白石篆刻的崛起。齐白石篆刻. g! x" o- ^' u
是有绘画的审美、绘画的眼光和语言的。因为这种独特的角度，齐白石篆
0 Q/ `3 Q3 y+ t7 @刻显得与当时的传统远了，
/ a& h  n8 J- {( `5 \目此遭致非议。$ y; M- H- A  [4 }
   齐白石篆刻现在已经成了我们学习的传统。但这并不等于说：历史会9 K1 p: g" `2 \
简单地重复，徐海篆刻将来会获得大成功。我们可以肯定，篆刻可以甚至
! I( r& R5 F( A- `应该吸收绘画的因素，但我
: I4 R5 }- g+ Q7 [- o1 @们同样可以肯定．篆刻不能完全抛弃它与生俱来的本质的东西，书法、文
* @+ N, C+ f- n. Z9 f0 Z8 O2 S字、金石铭刻是篆刻的立身之本。因此在这两极之间，我们究竟可以走得2 I6 q! v* H8 S# f9 Y1 Z3 F
多远，不仅是徐海，而且是我们全体篆刻家；不仅是现在．而且是将来，# ?% S. i% n) s, }0 ~% |3 x+ F
永远值得探讨的课题。
2 h4 T  @% m0 B7 j& O   从历史经验来看，似平比时代远一步是比较合适的，不远和太远可能
/ ^5 D7 s1 Y& w都难以在生前获得大成功。
6 R7 ]' l$ M# k1 \  l& S   我个人很欣赏徐海的篆刻，但将他远出几步的问题留给大家讨论。) W4 \, S' ~. R- X. _: ], `9 \$ ?
                                                       & M+ b, T" h& `* _$ G9 F* h" x: o

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