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3 A9 V- J7 R6 @* C[郑学武]$ [1 r3 Z; m% w
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毕业于哈尔滨师范大学艺术学院 5 O. x9 Z* K2 @; k" u( b$ q" k
美国北卡罗来纳大学、阿巴拉齐亚大学客座教授% W, K6 [: v, V
美国吉尔福德学院、威瑞·威尔逊学院访问学者
5 N* p$ V' k3 q( |0 j, w美国佛蒙特艺术中心访问艺术家
3 v; [" B& T( g) ?4 M中韩美术交流协会 会长, y/ ?5 F' g. f# d9 d' Z
职业艺术家、策展人
8 U( G- N# ~# ?" c" M! E! \个人展览（部分）- _' G$ B9 p4 I% h$ M2 d0 N" v
2007 红门画廊，北京
4 C; ~: t; L+ k# s* [' V2006 佛蒙特艺术中心，佛蒙特州，美国
8 P8 u9 n  S  I9 e7 C$ D' k4 h     吉尔福德学院，北卡罗莱纳州，美国) ?# g9 l3 q5 _! C1 L+ \8 e; ~6 e
2005 API画廊，纽约，美国
6 m% y9 F6 X5 v; y) _# _0 Z) O     艺术景画廊，上海2 \3 i! M2 e- _: b3 K& d
2004 汉斯艺术中心，北卡罗莱纳州，美国
- Q: x4 R$ h$ p  |2 k5 P7 d6 M阿克兰博物馆，北卡罗莱纳州，美国! E- J1 j6 s, E+ W2 S, x
禹济吉美术馆，光州，韩国
! ~$ N7 }. J9 \( Z红门画廊，北京
( D8 \$ Y' e6 ?/ W/ [6 o. W8 {& n2003 艺术景画廊，上海2 x; _" A0 K. G7 p0 i7 P
2000国际艺苑美术馆，北京& B2 L7 B/ E# a# \7 h1 }. f% Y
联合展览（部分）* L. L+ p! b- c0 P& d- }5 k& X* }
2007        “亚洲的光彩”，中韩现代艺术展，798时态空间，北京) F  q) l* B% V2 n6 [
“存在·飓风”首届亚太当代视觉艺术家邀请展，观音堂美术馆，北京3 @4 k7 ?5 N( K2 J- c
“透明的书”， 红门画廊798，北京
: D4 e/ M4 P) x! x  f# \ 环铁国际艺术展，环铁艺术区，北京
; ~) w* l# ~" c) s$ @ “越轨汉字” ，环铁艺术区，北京4 {0 d1 a9 B0 b2 \* Y( A
“吃ing” 群体行为艺术展，天津美术学院，天津
8 r7 W. \7 M& G5 ~! w4 ^  ?“实践的力量”中国版画文献展，南京博物院，南京7 M% k# ?$ L9 b' K3 ^" I+ u0 l3 j& q
“约定”中韩现代艺术展，环铁艺术区，北京9 h5 e2 E. d! j0 R  r* X
2006        “秋赋”，零度空间，北京
0 z8 d% v- w& }( N5 A“吃ING”群体行为艺术展，北京国际艺术营
5 }3 S$ y- n( s“动·态”，观音堂美术馆，北京* f& l0 G8 C7 b9 m
红门画廊十五年展，红门画廊，北京9 R: i* x+ b# A4 @( }
“北京·背景” 大山子国际艺术节，大山子艺术区，北京: \0 l8 j; P* H2 S. W
“彩虹之下”亚洲现代艺术展，城山美术馆，昌源，韩国; A4 a6 L- ^" A6 Q5 R2 Q
2005 “二十五年馆藏现代版画精品展”，中国美术馆，北京
0 `# d, o$ u( Q# D$ J( g) }( V“中国汉字艺术大展”，中华世纪坛，北京
- N, A$ k2 `1 Y  Z0 k“碰撞”国际版画展，柏林，德国7 S- G  c4 S6 \& @$ L; J
“强势”，卡拉万卡夫艺术中心,安特比斯, 法国! s0 s1 }! A6 Q3 I
“谈”，城山美术馆，昌源，韩国7 z" _9 }& o$ I( n% z
“二十一届韩国南部国际艺术展”，光州市立美术馆，韩国/ C* p0 L, W6 m/ X- u  Z
2004 亚洲当代艺术展，光州市立美术馆，韩国
& ]/ a5 w+ |. k6 w! f“凝聚”，艺术景仓库，上海
7 C) z; S' `1 ~* y( H2003  二十一世纪现代美术和今日展，光州市立美术馆，韩国
; y  W0 p7 I! y0 R9 }( z( E“念珠与笔触”，东京画廊，北京
* |! ~. l& o3 r& K9 Q* b国际当代艺术博览会，芝加哥，美国/ m5 ~: w0 G' s, [4 E
2002 中国当代艺术展，休斯敦，美国
6 q/ K  S0 j$ a9 b' {2 X国际艺术博览会，新加坡
, f: x  d! ~( b简·莫非 画廊，布鲁斯班，澳大利亚6 x5 j# c1 k% B8 r" O( t
墨尔本双年展，澳大利亚0 R; u7 Z& j2 ?. d, x" e4 y; }, G
国际当代艺术博览会，芝加哥，美国7 l+ f( h' \4 s( q. z
2001中国当代艺术展，净湖艺术联合中心，休斯顿，美国) x5 c& I7 L/ O" ~) v
“自由之笔”中国当代纸上作品展，加州现代艺术中心，美国8 k  u3 Y3 D. C
“精神景观”，寰宇经典艺术中心，北京
2 ~* H2 ^9 u1 `“迹象未来”红门画廊十年展，红门画廊，北京; Z( ]( T6 g* N4 C& ?6 `- g+ Z
“直行”九人艺术展，国际艺苑美术馆，北京# r- e1 n" `& ^7 Y$ e
媒体采访
: |: O/ [5 C9 d' C; c+ q中国中央电视台 、英国国家广播公司 、中国北京电视台、法国路透社、韩国MBC电视台
5 I9 f6 G  g  [$ M作品发表：
8 {3 r( x9 w: [( T《美术》、《画廊》、《亚洲艺术家》、《中国版画》、《江苏画刊》、《亚洲艺术新闻》、《美术界》、《世界华人艺术家博览大典》、《亚太艺术》、《装饰》、《艺术性格》、《中国艺术》、《美术观察》、《艺术新闻》、《文化》、《精英艺术家百人集》、《BHP当代艺术年历》、《美苑》、《纽约艺术》、《北京国际艺术营》、《中国图像》、《宋庄现象》、《汉字世纪》、《中国美术馆馆藏现代版画》、《二十一届韩国南部国际艺术展》、《念珠与笔触》、《亚洲当代艺术展画册》、《二十一世纪现代美术和今日展画册》等。
% k! `7 U1 X. ]+ H3 @) X收藏
8 L# t. s; w! @- o" G) N中国美术馆、美国阿克兰博物馆、美国吉尔福德学院、韩国光州市立美术馆、德国卡斯·科维兹博物馆 、澳大利亚大使馆、北京国际艺苑美术馆、韩国禹济吉美术馆、美国北卡萝来纳大学、美国特尔沁博物馆、澳大利亚BHP公司、美国西屋公司、中国俏江南集团、美国洛杉矶华信银行及众多国家的私人收藏

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顽童眼中的视觉天下     宋晓霞7 m8 d* d* i& h/ i1 p* q

3 k0 q+ d5 g1 r+ i0 J4 f         用版画专业的眼光看郑学武的画，显然不得要领: 画面上喧哗的铅字与阿拉伯数字，对着眼睛宣叙着铺天盖地的无厘头，千版万版转印不厌，哪有主版与副版之分?  再说这边儿是并列印妥的泡沫塑料板，那边儿又是密密匝匝地印着用橡皮刻出来的小图符……举凡金属、玻璃、泡沫、石料、塑料、布料，还有橡皮、纸张，只要醮了颜料能在纸上转印的材料，他都会试。印到最近，单单是转印已不过瘾了，于是又直接上手去画。
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        他是不是陶醉在材料、印痕里面啦?  的确有那一点，但是画面上虽有这样纷纭的肌理质感，到底和版画界对纯粹语言的探索不同了。郑学武尽管在材料上试这试那，脑子里也时不时地从版画那边打量自己，可是他当真儿和较劲儿的地方已经不是版画的本体语言了。他的画和学院里的版画有着不同的神气，比方说吧，在活泼卿溜的印痕里，带有一种生蛮的泥腥气，满不在乎里面勾兑着一点妖娆。
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" a8 B1 d0 }7 O0 |  |; G5 ]        郑学武印画，还用了不少现成品。单说我看见的，有孩子吃的棒棒糖、麦当劳的小人儿，有学生刻坏了的废版，也有印刷厂废弃了的铅字。在他带给我看的近作里，还有将书店里买来的白描书拆成单页，直接在上面转印和手绘的。在他用过的各种现成品中，最惹人注意而且他始终都在用的是字体和字号不同的铅字，与此相关的还有篆书、橡胶制字和“注销”、“付讫”之类的印章。由于郑学武把这些文字都当作图符来用，似乎是在观念上解构文字。可是他的文化态度截然不同于精英的前卫艺术。这些来源于文化，又通行于人民的生活的字型符号，和所有的已经或将要进入画面的图形一样，都是郑学武构建图象的媒介。的确，有那么一点戏谑，也有那么一点反讽，但是没有文化上的野心。4 J" y" {$ j! k7 j; O; B: I6 W

" _# J0 h$ o0 \# W# \& ]6 f& V       版画是从印刷发展过来的，郑学武这10年创作的灵感，最初也是从印刷用的铅字里来的。那些被楼下印刷厂丢弃的铅字，怎么会引起他的兴趣，后来他又怎么从这一兴趣里发展出他自称的“铅字版画”，他自己也说不清楚。在这个过程里，有一种兴趣始终牵引着他象孩子一样去发现。他发现了什么呢？是版画的新材料吗?  是有关文字的新观念吗?  恐怕还不是这些。他带给我们的是一段视觉上的旖旎风光，这些或优美或险峻的景观，不在自然界中，却在我们社会由信息和媒体塑造的视觉天下里。用街头顽童眼光来观光我们时代的视觉文化，也许不失为一件有意味的事儿。那些铅字，不过是从媒体的喧哔中掉落下来的一件玩意儿罢了，它是给你看着玩的，而不是让你读的。它把郑学武引向各种可能的印制材料和符号元素，也把我们带进美好的、无限膨胀的丰富之中。
! W/ G7 [- v9 O: L' f! K; Y8 E% w
6 T3 B/ s4 O; Q7 _) B        郑学武的作品显然是90年代的产物。之所以这么说，不光因为他当真是从90年代初开始用铅字印画，还因为他的作品已从过去那个特定的“文化圈”中扩张出来，进入了人们的日常生活。这里面还有个潜在的变化：他的画风与语言的关系和以往的版画不同，他对语言的认识和使用方法自然也就变了。这种变化是什么呢?  他以转印为基点，集合了包括手绘在内的各种媒介，是全然不论凸版、平版、凹版、孔版的“随心所欲”版。有了这个版， 作者可以从时代众声喧哗的视象合唱中随意采撷着，以松驰的状态将它在视觉上复制出来。这些作品满载着波普文化的符号，却没有波普和观念艺术的挑战意味。有传统的图象，却不保存历史的经验。是现实的存在，但却转化为一连串嘁嘁喳喳的影象。它们是一个戏水的顽童在海水里拍溅起的水花，既有游戏的放纵，也有简单的囫囵和浑朴的愉快。从这些水花的层层叠印里，我们可以看得见时代的纤维。  ' Q6 R, R. X* {
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宋晓霞
, ?/ w8 r8 u2 ?# F. J) I中央美术学院 《世界美术》艺评家