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2007-10-23 10:14

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引用:

“非左非右”——刘欣作品展，将于2007年10月27日至11月5日在北京环铁国际艺术城B——025空间举办，开幕酒会定与于10月27日下午3点，欢迎各界人士光临。
$ Z$ U( z/ L. T  F( F+ V0 m此展集中了刘欣06——07两年间最新创作的主要作品，以架上、图片、装置三部分组成，箭头、公共标识等作为其作品的语言符号，通过巧妙的构思、重组，反映了社会变革时期人性精神的缺失与迷离，直指当下人云亦云、不可逆转的生存现状，体现了女性艺术创作从关注自我情趣到关注社会形态的本质飞跃。

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引用:

策 展 人：张朝辉
$ G6 ?* F6 w( t8 h  ~, j$ I6 C' O艺术总鉴：孙学敏
) d0 s- G0 \7 a* [" G展览助理：吕广新  郭海燕) g5 E1 S* z+ J3 o
媒体影像：姜  立  王笑飞4 f$ |; B# f$ ~6 Z; ]* c! ~; @
展览时间：20007年10月27日—11月5日
4 ^. L* u# k  e# t# d- b开幕酒会：10月27日下午3时
# s1 O7 `# E  W' o展览地点：环铁国际艺术城B-025空间
5 M& Q# T( C# L! N& z9 P主办单位：环铁时代ART
" G' _% W7 x4 w1 ^协办单位：现代艺术部落 艺术状态
* {, p, a* H7 Q联系电话：13341025069

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引用:

【非左非右|刘欣作品展】; J1 L' i" h1 j
http://www.xdsf.com/bbs/thread-11493-1-1.html

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引用:

刘欣简历
$ N2 P; i0 A' ^5 S1967年生于黑龙江省大庆市" q4 U1 t. r6 H9 \3 `& [
中国美术家协会会员毕业于哈尔滨师范大学
) ~1 G/ I8 T/ `$ v: O: T4 I: z6 X1994年进修中央工艺美术学院装饰艺术系
$ I/ Q4 U' F* G9 O0 z: ]1997年进修中央美术学院国画系
8 P6 z+ V$ f2 N/ |! b9 F) x* [1999年文化部重彩高研班
9 ~! A+ L. s7 g% d' ]3 S% O现居北京，职业艺术家

" w. t5 j. ?0 C( R, r% ~

引用:

艺术年表
1 `# d! w. N- Q2007年    非左非右——刘欣作品展(北京)3 I5 N- o. f5 [
2007年    亚洲艺术节——韩国2006年    上海春季艺术沙龙（上海）# O. c4 t) C# J  M0 Y3 m6 O
2005年    断链——当代艺术邀请展（北京、大庆）, c+ z% G' O# Y3 Q- r
2005年    划痕——新加坡影像邀请展（北京、新加坡）
% M1 j7 v1 ]( K) G6 ~) n3 \- ~& n2005年    越界——六省市岩彩艺术邀请展（北京）# s9 O  Q4 Y6 w" y1 c
2004年    第十届全国美术作品展铜奖（北京、浙江）收藏8 e- X3 A5 X8 D  _
2003年    第二届中国美术金彩奖优秀奖（北京）收藏  2 G# N# @+ I5 o7 Z, C2 t
2003年    材料与观念——中国第二届岩彩画展铜奖（北京）" F) T1 O2 q8 Y. M3 J, J
2001年    第十五次新人新作展（北京）
: ]# k# j0 z) a8 V) ^9 W$ Q. \2001年    首届中国重彩画大展铜奖（北京）
2 V0 X) E" A3 E" X7 G1999年    中国画三百家（河南）收藏
* o: n9 g% ^3 z% H1 t1994年    第八届全国美术作品展览（北京）

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2007-10-23 10:28

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引用:

刘欣与李铁军老师的对话
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/ k4 P8 Y3 X+ v0 m李：你的“方位指向”系列作品的灵感是在什么背景环境之下触击成型的？
% e! s1 v! r' j! ?刘：准确的说是在06年10月，那时我在798的一个画室里完成了几个系列人与箭头的组合，感觉画面语言过于复杂，要说的话不够直接，索性就把箭头提纯出来了。 $ u8 U! c8 ?3 B) k+ V1 K3 @4 @
李：在这些作品中你主要是想给人传达一种什么样的观念？ . k4 Q" c) S; R
答：我对箭头产生兴趣，是几年前夜间行驶在高速公路上，车灯指引下一个又一个大大的醒目的箭头提示我们直行、转弯、出口、禁行。前方一片漆黑，我听着刺耳的音乐，心里沉沉浮浮，不知前方是什么，很茫然。这个记忆中的箭头始终贯穿在我的作品中，我主要想传达人在体制之内受到的一种制约、束缚，“箭头－方向－权利－欲望”，我们都想挣脱，却欲罢不能。% m  O- U5 A8 S4 S& F0 l% E
李：你早期的作品已经在全国重大美展中获奖、被关注收藏，那为何现在又来尝试走当代艺术这条路线呢？ 9 t$ [  n1 C" F% O5 M4 {
刘：我早期的许多获奖作品只能说是一个过去式，是我那个时候的一种创作心态，我认一个艺术家成熟的标志在于他有不断探索前行的能力，绝对不能原地踏步。现在大环境变了，我在北京创作的一年间更加坚定了我做当代艺术的信心！应该说，我原来作品的深度不够，还仅仅停留在唯美叙事等环节上，现在这批作品感觉语言更单纯，表现更为直接。
  {4 l& A( C' |1 r1 z' Q+ z1 w李：你能谈谈在“非左非右”系列作品中，将两性符号引用到装置系列中的思想架构么？: Z  C, o6 c  g% A; ^% |
刘：其实作品是在逐渐完成的过程中一步一步呈现的。比如在做箭头时，我用了3D技术处理成男女头上套着的各种路标，突然感觉特别直接，特别有意思，把我想说的话都表达出来了。也就是一群人头上一个又一个禁行标识，很麻木很机械很茫然的生活在每一天的每一个角落。你可以联想到堵车、地铁、开会、选举等宏大场面，我们每个人在同一时刻重复着相同的故事。突然有一次把“￠”放在一男一女的头上意义就不同了，这个符号在交通里是禁止停车，而在两性上则是代表红男绿女方向的迷失；于是我就联想到当下社会人的中性化，男人、女人的变性手术等等，这样“非左非右”的概念也就产生了。至于装置系列是这个作品的一个延伸，我用天然的棉、麻布亲手缝制了330个小人，组成一个巨大的箭头符号，指人在大的体制环境下不可抗拒的受制约，很多伦理、道德、规章制度看似规范人的行为准则，实际是对人性最大的束缚。
! n/ i3 G. u4 `9 \0 n李：你认为时下“当代艺术”在发展中存在的问题有哪些？4 Y" {8 P6 P9 d6 q- U; y
刘：我认为画廊在经营艺术家的时候要关注这个人的成长过程，作品创作的来龙去脉，要尊重艺术创作的基本规律，不可能一夜冒出来一个大师，每个人的创作都与他的生活和环境息息相关。还有现在798的许多展览在给人们一个模式，好象只有那样画才够当代，很多画家容易迷失自我。我认为当代是指前人没有出现过的模式，作品要和现实社会发生直接关系，要有较强的思想深度和原创性，揭示一些人类共性的东西，表现手法则可以千变万化。 9 }7 |3 r2 z2 N. z
李：其实“非左非右”也算是一种生活态度吧。年轻的艺术家们在北京创作都会受各种各样外来的干扰，很多展览、信息充斥着你的神经，而且你也看到了那么多优秀的艺术家由于经济能力有限，找不到好的代理画廊，作品得不到展示；也有很多画家，人云亦云跟风上，什么好卖画什么；同时投资行业的商业操作行为日益增强等，这些都会直接或间接的影响到我们中国当代艺术的发展道路。那么接下来你的作品还要想做些什么呢？
4 P; A2 X6 ]3 C' l, T; s  `刘：不好确定，但我个人是很有主见的，我还会坚定的走我的“箭头”之路，我不想过早的限制自己，创造性和实验性才是当代艺术最可贵之处，我相信也期待自己有更好的作品出现。
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【非左非右|刘欣作品展】+ o- g$ x* M6 D3 x
http://www.xdsf.com/bbs/thread-11493-1-1.html