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老人走向遥远，虽渐远渐小，却背影清晰。有人追去摄其影，老人猛回首，被摄了前胸。
) K0 z- n3 v7 |) p. ?# b" D他笑说：我的衣饰及肌肉都是透明的，你恰恰摄了我的心肺。这里展出的，是其血淋淋的肝胆、心脏。

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　　展览时间：2008-03-02～2008-04-02
7 ~: y* y! P3 e. `) t　　展览地点：798桥画廊
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　　自2006年始，吴冠中先生于每年年初均会展出上一年创作的新作，并出版《吴冠中作品年鉴》。2005年新作展在中国美术馆举办，2006年新作展在清华大学美术学院举办，2007年的新作展，则放在了北京著名的民间艺术区798。
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) U2 j" v$ s: h5 D　　此次展览将展出吴冠中先生2007年新近创作的48幅作品，是吴冠中先生亲自从2007年创作的八十余幅新作中精选出来的，其中包括他的“汉字春秋”系列作品10幅。这48幅作品体现了吴冠中先生一贯的创新风格，无论是清新明快的《秋声赋》，还是抽象浓烈的《红衣诗祭》，每幅作品都有吴冠中先生的生活依据和情感依托；每幅作品都有独特的构思和表现，在体悟人生的况味中辟出艺术新境。
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　　“汉字春秋”系列是吴冠中先生近年新辟出的一块“自留地”、“试验田”。他有感于书法的陈陈相因，开始研究汉字的构成与美感，揣摩文字的内涵与间架结构之间的关联与“情脉”，尝试从汉字的构架中发掘出文字本身所具有的美。他写的每幅字都是他自己的“画思文心”，都力求表达出一种特定的语境，使字的内涵通过字的体态和身段显现出来，把作为符号的汉字直接导向象征化的视觉表达。
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　　吴冠中先生在70年的艺术实践中，不断探索，不断创新，取得了非凡的艺术成就。他2007年作品的鲜明特点，是更加趋于抽象。他的抽象艺术，融合东方与西方、传统与现代、自然与心灵，求异质而同归，思不同而和谐，创造了有别于任何前人的抽象。. D' n# B4 Z+ g7 p( T
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　　此外，展览还展出了33幅由北京百雅轩文化艺术机构制作的吴冠中限量丝网版画作品，其中包括了吴冠中先生的代表作《交河故城》、《紫藤》、《大宅》等。同时，由法国la difference出版的《吴冠中画集》（法文版、英文版）也将于当日发布。

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真情故我 血性安在 ——走进798：吴冠中2007新作展序
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文/贾方舟 ) g* M, F% A6 E& w$ ^- s3 P
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　　“走进798：吴冠中2007新作展”共展出吴冠中近一年来创作的作品50件。已是耄耋之年的吴冠中依然充满创作的激情和生命的活力，虽“心搏渐衰，情依旧，思量往事，憧憬未灭”。2004年他完成自传《我负丹青》，2005——2007三年中，他每年都有百余幅新作问世，画外文思，画里阴晴，笔耕不辍。
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　　如果我们不特别声明这些作品是吴冠中89岁所为，我们绝不会把这些作品和一个老人联系在一起，更不会从作品中看出一个画家因为老迈而心力不足。甚至相反，这些作品所折射出的完全是一个充满创造活力的生命个体，一种对生活依然保持着高度敏感的艺术家的真性情。
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　　在改革开放前的30年中，吴冠中曾长期处于逆境，社会大环境加于他的种种苦难，使他倍感挫折与艰辛。但也正是这样的经历，历练了他的筋骨，也成就了他的艺术。历尽沧桑为他晚年的“反刍”提供了绝佳的原料。于是，“沧桑入画”，便成为他晚年作品的基本主题。
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" m5 @% V" t5 ?, w　　《汉字田园》是吴冠中近年新辟出的一块“自留地”、“试验田”。他有感于书法的陈陈相因，开始研究汉字的构成与美感，揣摩文字的内涵与间架结构之间的关联与“情脉”，尝试从汉字的构架中发掘出文字本身所具有的美。他写的每幅字都是他自己的“画思文心”，都力求表达出一种特定的语境，使字的内涵通过字的体态和身段显现出来，将作为符号的汉字直接导向象征化的视觉表达，这对于那些一味风格化的、千篇一律的书法无疑是一种冲击，而且，这样一种立足于文字而非书法的思路和探索无疑是具有开拓意义的。
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　　吴冠中的新作，无论画的是什么，无论具象还是抽象，都是有感而发，都是艺术家进入生命晚境的精神写照。随着年龄的增长，体力渐衰是任何人都无法抗拒的。所以，在新作中，我们看不到大画，也看不到油画了。但在这些尺幅不大的作品中，我们依然能感受到一种强劲勃发的内在张力。尺幅虽小，境界不小。像《花篮》、《欢乐的梦》、《寻觅》、《苏醒》、《花非花》、《形变》、《天界》、《异化》、《天外来客》等等，这些作品都在50厘米左右，但作品所传达出的信息的丰富性和艺术的完整性都是一流的。特别是，每幅作品都有独特的构思和表现，相互之间绝不雷同。一些比较大的作品如《魂兮归来》、《落红》、《彩珠闲抛》等，虽然画得比较抽象，但也都有各自的生活依据和情感依托，绝非纯形式的凭空杜撰。正因为如此，每幅作品都不能相互取代。甚至它们之间所表现的艺术意境反差很大，如《秋声赋》画得是那样清新、简约、明快，斑斓的色彩鸣奏着天籁之声，表达的是陆游“红树间疏黄”的诗境。而在《红袍诗祭》中，画家则通过浓重强烈的色彩对比，以抽象的色带回闪到青年时代的疯狂与浪漫。8 L# W$ h; q8 [9 Y, i
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　　吴冠中作画从没有固定的程式和章法，画面如何结构，全靠特定情感的驱使。不像我们常看到的那些程式化的山水花鸟，看十张二十张和看一张没有多大区别。吴冠中几十年东寻西找，画遍大江南北，海内海外，有极其丰厚的视觉素材的积累。现在年事已高，不便出行了，便以“老牛反刍”的方式，在咀嚼人生的况味中辟出艺术新境。他的每幅画无不在表达他对生命的慨叹、不屈、无奈、抗争，有对悠悠往事的回首，更有对有限未来的热望和憧憬。正是这种种新的生命感悟和生存体验，使他的新作迈入了一种新的人生境界。这种新的人生境界，就是如他所说的“霜叶吐血红”，“夕阳山外山”的境界。在吴冠中这些不断用心血生成的作品中，我们看到的是“走向遥远”的老人那“清晰的背影”，看到的是晚照中的夕阳，看到的是山外有山——一条望不尽的天涯路！
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" J& u; r- ^- B1 w: ^　　即使撇开吴冠中的作品不谈，仅以其在89岁高龄走进798举办新作展这件事情本身而言，也足以令我辈震惊与感叹。此举不仅证明这位让人尊敬的老艺术家所具有的心胸和创造活力，还表明他所秉持的艺术态度。以他的德高望重和艺术地位，他本可以在任何一个堂皇一流的美术馆举办展览。798是在近几年才自发形成的一个以画廊为主体的艺术社区，虽然处在中国艺术的体制之外，但却是最能显现中国当代艺术活力的地方。作为非官方、非中心、非主流的798，为那些官方化、衙门化的美术机构不屑一顾的798，它的魅力正在于它的民间性和边缘性。而真正优秀的艺术家正是来自边缘、来自民间的。曾被邀请到大英博物馆办展的吴冠中愿与非官方、非中心、非主流的798为伍，表明他对现有艺术体制所持的态度。开放而又充满活力的798，是这个时代的象征，也是吴冠中最看重的东西。这与他去年以来发表的一系列受到质疑的言论是完全一致的。事实上，从改革开放之初到现在，吴冠中就从来没有平静地生活过。他的叛逆精神总是让他处在风口浪尖上倍受争议。总是让他不能安分守己，总是让他惹是生非，从而也总是让他腹背受敌，不得不像鲁迅那样“横站”。但是，多少年过去了，他却在风风雨雨、是是非非、恩恩怨怨中依然故我，从不妥协，也从无反悔之意。
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! y7 w+ M4 X4 t; V0 [# t) j　　走进798，就是走进民间。吴冠中既无高贵血统，也非书香门第。他本就来自民间，他就是一个平民艺术家。他从宜兴一个水乡的农家子弟一步步走到今天，一张画可以卖到到上千万，但他依然住在平民小区，依然过着平民生活。他一天的消费和一个普通市民没有多大差别，钱对他没有意义。灯红酒绿、纸醉金迷、穷奢极欲的生活与他无缘；蝇营狗苟、拉帮结派、投靠政要的行为更为他所不齿。他一心只在艺术的创造，吐真言，诉真情，说自己想说的话，画自己想画的画。在这个意义上，吴冠中的晚年是幸福的。从他的艺术中，不时散发出幽幽“晚香”。 “天意怜幽草，人间重晚晴。”正是这“晚晴”染红了枫叶，染红了天边，为他自己创造出一个霞光璀璨的“晚境”。
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' L/ T9 C. w1 `4 ?7 M% R　　如果我们将二十世纪中国的艺术与以往任何一个时代的艺术相比，就不难发现，“融合”是这个世纪最显著的特征。二十世纪以前，中国的画家是在一个相对封闭的时空中成长与成熟的。从未面对过如今天我们面对的问题，也从未有过如我们今天这样的迷茫、困惑。那时的画家相对单纯，他们的思维是承传式的，单向度的，没有那么多的艺术样式作为参照，也不需要参照。进入二十世纪以后就不同了，文化环境发生了翻天覆地的变化，异质文化的入侵或曰主动迎进，使我们再难回到那个原有的传统中去。面对世界潮流，再强大的文化抵抗也会付之东流。于是，与异质文化的“融合”便成为二十世纪中国艺术的必然选择。也因为如此，真正能够代表这个世纪的艺术家，也必然是那些在东西融合中最富有建树、最具有成果的艺术家，是那些能以“兼容”的胸怀来回应时代潮流的艺术家。吴冠中深知他在艺术的这一转折关头所处的位置和承担的历史使命，所以他在油彩与墨彩之间往返穿梭，“水陆兼程”，从而成为二十世纪中国艺术走向现代的领军人物，在中西融合的道路上，成为最具开拓精神和创造活力的艺术家。( T' H  j& k' J+ C
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　　今天，走进798的吴冠中，其开拓精神和创造活力再一次得到验证。1 q7 b1 x% A2 w
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    2008除夕于北京京北上苑

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2008年3月1日，对于中国美术史、文化史来说都是一个值得纪念的日子。“吴冠中走进798——2007年新作展”在798桥艺术空间隆重举办。主办方百雅轩艺术机构还举办了“吴冠中走进798”小型研讨会。袁运甫、贾方舟、何韵兰、李磊、卢新华、刘巨德、邓平祥等出席。据统计，下午开展仅半天，就有千余观众走进展馆。特别值得一提的是，展览无开幕式、无领导、无门票，这在当下美术界、书法界，应该说是绝无仅有的极端个例。
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' S7 Y1 N2 u6 `1 `/ d$ @3 E    昨天下午，精神矍铄的吴冠中成为人们追踪的焦点。人们纷纷用手机或相机拍下他的身影。无论老中青观众，都有一个共同感受:耄耋之年的艺术家的作品所散发的青春活力朝气袭人。6 v) A5 I4 b! v+ A/ V# {% x
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    此次展览共展出吴冠中2007年新作48幅。此外，吴冠中在杭州国立艺专和巴黎国立高等美术学校就读时(1940年至1950年)写给他的老师教授的20余封珍贵书信同时展出。而刚刚出版的燕子主编的七卷本《吴冠中文丛》也赶在画展开幕当天与观众见面。

新作展进入民间艺术区
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% \! g2 [/ o/ g& \! X* d# m　　从2006年开始，吴冠中每年年初都要展出上一年创作的新作品，并出版《吴冠中作品年鉴》。2005年的新作展他选择了中国美术馆，2006年的新作展他选择了清华大学美术学院，2007年的新作展，他决定放在北京著名的民间艺术区798。
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　　此次展览的策展人贾方舟表示，798是在近几年才自发形成的一个以画廊为主体的艺术社区，虽然处在中国艺术的体制之外，但却是最能显现中国当代艺术活力的地方。8 x6 S" Y+ V0 M" x& f6 q
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　　作为非官方、非中心、非主流的798，对那些官方化、衙门化的美术机构不屑一顾的798，它的魅力正在于它的民间性和边缘性。而真正优秀的艺术家正是来自边缘、来自民间的。" I- |1 P7 j/ J6 d3 k$ {$ }& o! ]; |
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& ], ~: H4 J% }7 n( W1 n7 S　　吴冠中把自己的新作展放在798，这个展览本身就是一件作品。吴冠中是20世纪中国美术史上最具风格魅力、富有创新精神的艺术家之一。创新是吴冠中艺术创作的核心，他的创新思想适应了历史的发展和时代的需要，为中国现代绘画事业带来了生机和活力。他把自己的作品放到798去展览，是其创新精神的一种表现，不仅让自己和先锋艺术领域进行了一次亲密接触，而且使得798的艺术元素更加多元化。3 L8 a# X7 i' f3 f- R$ Q& ?7 }" a

9 [1 g& p8 j9 C4 O$ Y4 B　　文化部文化市场发展中心主任胡月明表示，798是一个艺术窗口，其主流是先锋艺术和当代艺术，随着一些新的艺术空间的入驻，798的艺术活动和艺术思潮越来越多元化，吴冠中的进入也会加速798的多元化进程。
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丰富798艺术形象符号
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　　近几年，798的艺术符号越来越单一化，竞争激烈、价格低廉、质量下降，这样下去，必将走向由盛而衰。吴冠中进入798，或可改变798艺术符号单一的形象，引发一股新的热潮，让越来越多的艺术家走进798，丰富798的艺术符号，改变798的艺术形象。9 j  n7 `; U8 \/ c$ W

& }" v: Y2 S. u$ z4 A' b* j( \　　上海多伦现代美术馆学术馆长王南溟说：“由于政府指定和园区规划发展，798的艺术形象符号越来越单一化，背离了艺术发展的自由性。798的艺术发展过度注重产业化，而忽略了艺术研究的重要性。艺术应该是自由发展的，其评价系统应该回归民间、回归艺术本身。”" d( R  _, X( \% B7 l
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　　吴冠中选择798，最看重的是798的开放性，活力四射的798是这个时代的象征。他以行动表示了对798的支持，走进798就是走进了民间。