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2002-8-18 17:22

* H5 g. B# q3 R5 B7 r' M; k程风子，原名程春风，斋号问梅堂，玄壶居，现为国家广电总局美术家# D9 e2 X4 y; m* [4 [
协会理事，中国书法家协会会员，淮印社社长。擅长水墨山水、书法、
# D7 G! q& m; l$ P/ Z" A篆刻、声乐，1991年国画入选中国画研究院主办';91中国花鸟画邀请展”
8 ^: ~0 o/ P: p8 w% |& z、全国第五、六、八届“中青年书法篆刻展”、全国二、四届“篆刻艺
0 ~' r+ S3 U) W, u术展”、“中日篆刻交流展”、“首届国际篆刻交流展”、“首届全国
/ b: s$ n9 U0 z/ _/ G  {楹联书法展”、“北京画院建院四十周年画展”等。9 e9 H* W5 l  C& J$ ^' X9 z; |  Y7 m
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【西蜀漫笔|程风子泼墨系列】% z4 [/ L4 P- {7 H1 A, u
http://www.xdsf.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=72&topic=86&show=05 ?% J# i+ f. _
【程风子篆刻集首发式暨作品展】
; {7 K: N0 B9 P! s! _4 @http://www.xdsf.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=72&topic=151&show=0& a) s5 T" r* Z
【视频快递|程风子书画印创作示范】
; x" f1 ^  D7 l, `http://www.xdsf.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=122&topic=253&show=0

[这个贴子最后由闻正在 2003/01/22 01:55pm 第 1 次编辑]0 b! O" k8 u0 ?' T' R
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[理解流行书风]
) q" i  H: j7 F. Y/ Y" L3 {  《首届流行书风、印风提名展》已引起轰动，勿谓言之不预。成功与否，褒贬参半，理解者称此展为中国书坛二十年来未遇，最成功、水平最高之展事，引起创作冲动者已不鲜见。不理解者说懒人所为，无传统云云。/ l0 a5 Q* E& T+ x
   近读(2002年8月17日)美术报，李兴梁先生文章中如此评流行书风：“流风者以‘识时务者为俊杰’，知难而退，传统的搞不了就‘消解’‘抛弃’，艺术作品要给人们以美的享受，他就给人留下丑的印象。反正画人不成就画鬼，因为鬼谁也没见过，想咋画就咋画，这就恰恰说明了流风者的无能”。5 E5 s1 r5 F" t3 [
   我不知道这位朋友所享受的艺术标准是什么，若是仅仅停留在很浅显的欣赏水准的话，我就没话说。他不知道艺术最高境界就是丑到极处便是美到极处的道理，那么也应该知道艺术贵在常变常新吧，若这些都不懂的话，我建议他应立即来京进修了。! j' K! o) l$ L* r+ |1 @$ t
   他们看不上流行书风、印风，甚至恶语相向，可否多些宽容，多些理解，请不要视流行书风为洪水猛兽，应知艺术可贵者创新，百家争鸣，百花齐放。
1 e. u4 Y7 l3 i+ R   如果你偏偏喜欢传统的、古典的那么你喜欢好了，大可不必褒此贬彼。记得不久前安徽老家一位大学生朋友来京，由于顺路我们去了一位书友家小坐，书友宝有幽兰、壁有书画，摆设有古旧家具。大学生深有感触地说：“乡下人在天天赶时髦，家具都是仿洋的，看似富丽堂皇，其实很快就过时，惟恐人家说土，其实是真正的土。越往京城来，越能感觉得到返朴归真的气息”。
. [0 S+ A' |; V$ @# C, j+ f   早在清代大画家石涛就说：“一画之法，乃自我立”，“立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法，夫画者，从于心者也”。吴冠中先生也说：“如果儿子不反老子，他就永远不能成为老子”。  F8 l- h/ q: S" ~- x
   由于书法的博大精深，汲取传统而创新，没有一定的胆识是不行的，自八十年代中后期至九十年代初期，书法创新的名词不断见诸于报端，“现代书法”、“黑色主义展”、“墨块魔方”、“新书法展”等等相继出现。但回想起来，取什么样的名牌，叫什么样足以惊世骇俗的展览，往往都是过眼烟云，你方唱罢我登场。那么“流行书风、印风提名展”，会不会遭此恶运呢，我以为不会，随着时间的推移，它将会在书坛扎下根，影响会更深远，自会形成一套完整的体系。% _1 _0 @6 h* V# K% p) F7 t
   因为这批作者即有丰厚的传统书法积淀，又有广博的学养做为支撑，这里不乏教授、作家、导演、出版家、编辑、理论家等等。& D. C1 I$ Y: y' h
   传承书法艺术，不能单单求字的华美、好看，也不能局限于临贴、读碑，还应花大力气读书，加强丰厚学养，所谓功夫在字外。至于音乐家、美术家、雕塑家、电影、戏剧莫不如此。如果一个书法家在哲、美学、文学等领域知之甚少，往往会阻碍他更深一步的进展，书法到一定阶段，唯有加强修养是最  要紧的，也是一些智者所提到写“修养”了，很多作者的作品不能脱俗，格调低下，于未加强学问修养方面有很大关系。“士大夫可以百为，惟不能俗；俗，便不可医也”。
4 W7 T4 f5 e  _" f/ T   晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态、清尚质，那么今人尚什么呢，我以为今人尚一切意趣和法，古人永远赶不上现代人这么大的口味，观展厅效应便可知端倪，小不到盈尺的扇面，大到丈余巨制，且风格各异，古典的，时尚的，用纸也是红黄兰白灰，一应俱全。在这里流行书风扮演着重要角色。所谓的视  觉冲击力，展厅的现代感，只因为能很好地诠释传统而不落入窠臼。流行书风之妙，还在乎能得墨之神韵。由于阅历不同，所取欣赏角度有差距，取法碑贴认识上的不同，对流行书风是仁者见仁、智者见智。能、神、妙、逸，各有广狭深浅之不同，邪、甜、俗、赖，皆因习俗见闻所拘圃，好学深思，心知其意。  Z/ i' h4 j( d( c0 C
   余以为，流行书风的孰是孰非都不重要，重要的是赏心乐事，享受此中之快意。昔人云：若无花月美人，不愿生此世界，若无翰墨棋酒，不必定作人身。
  \3 H: K5 L: _, v  苏子美(苏舜钦，宋代书法家)也言：“明窗净几，笔砚纸墨皆极精良，亦自是人生一乐也”。# [: }9 ?, n0 o+ N. S
   程风子于问梅堂九月十二日
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山水用滞笔锥画法，日后定成大家~~~~~

达到化境

难得!!!