师傅那边没有你的艺术

闻正

吴林田的日志

         陆俨少如果亦步亦趋于冯超然，那么，陆俨少就会流同于一般画家。齐白石如果真做了青藤门下走狗，那么，齐白石就不会画出活蹦乱跳的水墨蟹虾了。潘天寿如果沉湎于吴昌硕的画风而无法自拔，他怎能用手指画出那一批沉雄大气的大画来？ 西方那些如雷贯耳的大师没见是哪个师傅带出来的。
       中国传统手工业讲究师傅带徒弟，使民间工艺得以流传。但师傅带徒弟也很危险，倒不是说带会徒弟，饿死师傅，关键是徒弟万一不争气，学不到真本事，工艺秘方岂不失传了？师傅带徒弟，一般徒弟都不如师傅，一代一代下去，拷贝肯定走样，所谓祖传秘方早已面目全非了。所以，民间有一说：师傅带徒弟，一代不如一代。师傅只能带出跟班，带不出艺术家，更带不出大师。
       清四王绘画成就颇高，因而引领了当时所谓正统的绘画风气，出现了一批又一批的“小四王”，“小四王”再培养出一批“小小四王”，弄得清代自四王后，正统画坛一派了无生趣的景象。还好出了四僧，比“扬州八怪”有修养，并直接影响了民国时期的国画写意传统。朱耷学的是董其昌，但朱耷一出笔就不是董其昌，所以，朱耷与石涛等成为中国美术史上不可或缺的大师。许多重情义的画家一生忠守于师傅的一笔一墨，最终湮没在历史的潮流里。任伯年、吴昌硕后，从江寒汀、王个移，再到乔木、曹简楼，再到现在的一批死守吴昌硕图式陈规的大写意花卉国画家，真是越学吴昌硕，离吴昌硕越远，笔力修养距吴昌硕十万八千里。吴昌硕画风的延续历史是“师傅带徒弟，一代不如一代”最典型的注解。
        立得住脚的艺术肯定是个性的、创造的艺术，但个性需有文化思想土壤作为背景，因为并非所有有个性的都是好的，个性的垃圾到处都是。一窝蜂上，并自诩形成了某某画派的团体说难听点就是一伙乌合之众。年长的绘画界前辈值得我们尊重，也需要我们去研究他们的艺术，但尊重与研究他不等于去抄袭他、摹仿他，盲从他甚至做了跟班喽啰。如此，只会产生拙劣、做作的作品。
        一天到晚把师傅挂嘴上的我不认为他的道德水准就高。言必称师傅反而是心虚无能平庸的表现。病因是薄学寡才，对问题无独立判断能力，故只能什么事情都师傅了。
        艺术是学不来的，师傅那边肯定不存在你的艺术

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